28.09.2018

Музей Отечественной войны 1812 года. Справочные материалы для гидов-переводчиков

Музей Отечественной войны 1812 года

Торжественное открытие «Музея Отечественной войны 1812 года», состоявшееся в сентябре 2012 года, стало одним из центральных событий юбилейной программы празднования 200-летия Отечественной войны.
«Музей Отечественной войны 1812 года»  расположен на территории Исторического музея в двухэтажном павильоне с экспозиционной площадью около полутора тысяч квадратных метров.
Экспозиция состоит из нескольких тематических разделов и построена по хронологическому принципу: от событий, предшествовавших Отечественной войне 1812 года, до заграничных походов русской армии 1813 – 1814 годов.
В залах демонстрируются более 2000 музейных экспонатов: произведения живопись и графики, скульптуры и миниатюры, раритетные карты и документы, предметы декоративно-прикладного искусства и военного быта, уникальная коллекция нумизматики, униформы и вооружения противоборствующих сторон.
Особый акцент сделан на показе героев войны и отражении истории противостояния императоров Александра I и Наполеона I.
Предлагаемый справочный материал и система информационных терминалов, расположенных в каждой зоне Музея, предоставляет возможность гидам-переводчикам получить наиболее подробную информацию о наиболее значимых памятниках эпохи.

Входная зона
Живописное панно «Святой благоверный великий князь Александр Невский принимает папских легатов»
Живописное панно   фрагмент монументальной росписи Храма Христа Спасителя, который был создан «в сохранение вечной памяти» о войне 1812 года. В основу идеи была положена православная традиция: сооружать храмы для увековечивания великих побед или событий отечественной истории. Главный престол храма, спроектированный архитектором Константином Тоном, был посвящен Рождеству Христову. Два боковых – патронам русских императоров, при которых задумывался и строился храм, благоверному князю Александру Невскому и святителю Николаю Мирликийскому. Придел князя Александра Невского соотносился сразу с тремя императорами: Александром I, которому принадлежал замысел храма; Александром II, при котором строительство будет завершено; Александром III, в царствование которого храм будет освящен.
В художественном оформлении храма принимали участие лучшие художники своего времени. Четыре сюжета из жития Александра Невского были заказаны Генриху Семирадскому, одному из наиболее ярких и модных живописцев своего времени.  В композициях придела особенно ярко звучала тема утверждения и защиты православной веры. Единственное сохранившееся из четырех произведений – посвящено событию, имевшему место в 1251 году, когда к князю в Новгород Великий приехали кардиналы с буллой от Папы Римского. Согласно источникам, Александр дважды получал послания от Папы Иннокентия IV с предложениями принять католическую веру, а также координировать свои действия с тевтонцами для защиты Руси от татар. Александр Невский, верный заветам отцов, ответил послам отказом.
Судьба храма Христа Спасителя была трагической. Он был снесён в 1931 году, но несколько «картин» были сняты со стен ещё до разрушения храма, в их число попала композиция «Александр Невский принимает папских легатов». Спасённое панно длительное время хранилось во фрагментах.
В преддверии открытия Музея 1812 года, благодаря музейным реставраторам, монументальное панно было восстановлено во всей полноте своей композиции и красочности.

1. Россия и Франция: между миром и войной. 1801-1812
Данный период истории оказался связан с приходом к власти в 1799 г. честолюбивого генерала Наполеона Бонапарта. Появление Наполеона в качестве главного государственного деятеля Франции по времени почти совпало с воцарением на российском престоле его будущего основного соперника по европейской славе – императора Александра I.

Тронное кресло (витрина 1)
Центральный экспонат и лейтмотив начала экспозиции   тронное императорское кресло. В стилистике этого мемориального памятника незримо отразилась десятилетняя эпоха противоборства двух императоров Александра и Наполеона, чьи имена появились на политическом небосклоне Европы в начале XIX столетия.
Тронное кресло   один из ярких образцов парадной мебели в стиле ампир. Массивный вызолоченный остов с круглой спинкой в «стиле древнеримских кресел», окаймляет резная лавровая гирлянда   знак победы и триумфа. В декор кресла включены орнаментальные композиции с атрибутами власти и военной доблести: орла и короны, оружия и доспехов.
По мнению музейных специалистов, это парадное кресло, имеющее значительное сходство с троном Наполеона, было изготовлено по заказу московских властей в 1817 году к торжествам по поводу 5-летнего юбилея победы в войне 1812 года и поднесено Александру I в дар, как символическое напоминание о поверженном противнике.
Стилистической моделью при создании этого кресла служил известный французский аналог – императорский трон, исполненный в 1804 году по проектам придворных декораторов Персье и Фонтена. Существует также вероятность, что к русскому заказу был привлечен ученик известных «родоначальников ампира»   французский архитектор Огюст Монферран, с 1816 года состоящий на службе архитектором при Кабинете императора Александра I. В 1912 году тронное кресло было передано в дар от Московского департамента судебных установлений Правительствующего Сената, когда в Историческом музее шла подготовка грандиозной выставки к 100-летию войны.

1.1 Александр и Наполеон. Дипломатия нейтралитета 1801 – 1805
Комплекс Александра I (витрина 4)
Раритетные материалы витрины акцентирует внимание на фигуре российского самодержца, устремленности Александра I к преобразованиям и европейскому равновесию в начале царствования, которые постепенно были вытеснены незримой дуэлью с Бонапартом и чередой многолетних войн.

Гравюра «На случай восшествия на престол императора Александра I».
В сюжете гравюры отразилось общее настроение того времени: «Все приветствовали начало царствования Александра как зарю прекрасного дня…». В аллегорическом иносказании молодому царю пророчили поддержку и славу великих правителей Петра I и Екатерины II, помощь «всех богов» и выражали упование, что «главным желанием его сердца является сделать народы счастливыми».
Вверху на облаках запечатлен образ Екатерины II и образ Петра I, которые в благословении поддерживают медальон с портретом Александра I. Ниже купидон с лентой, на которой надпись (в переводе): «От Александра всегда вам будет счастье; сделать свой народ счастливым – желание его сердца». Внизу Россия, в образе императрицы Елизаветы Алексеевны, подносит на подушке корону, скипетр и державу.

Папка для хранения родословной Российской императорской фамилии с вензелем императора Александра 1. Здесь хранится подносной экземпляр поколенной росписи царствующей фамилии с обоснованием, согласно крови и родству, права на престол  от основателя династии Михаила Романова, избранного на царство в 1613 году.

Статусные ордена российского императора
В 1797 году император Павел законодательно закрепил положение, фактически существовавшее со времени императора Иоанна Антоновича (1741), согласно которому все младенцы мужеского пола   великие князья   награждались при крещении высшим орденом Российской империи   орденом Святого апостола Андрея Первозванного, как потенциальные наследники императорской власти. Автоматически пожалованный становился кавалером младших российских орденов    Святого Александра Невского и Святой Анны 1-й степени, знаки которых выдавались вместе с орденом Андрея Первозванного. При вступлении на трон император становился Гроссмейстером всех российских орденов, включая и католический орден Святого Иоанна Иерусалимского, который Александр Павлович получил в 1798 году из рук отца, как магистра Мальтийского ордена. Однако, при восшествии Александр I почти демонстративно отказался и от этого наследия отца: более не носил знаки ордена, убрал из государственного герба мальтийский крест и сложил с себя полномочия Великого магистра.

Новый Завет
По музейному преданию, священная книга была подарена императрицей Екатериной II любимому внуку, великому князю Александру Павловичу. В 1812 году он вложил её в состав литургического набора военно-походной церкви, которая сопутствовала Александру I все время военных кампаний 1812 1815 годов.

Императрица Екатерина Великая поддерживала православную традицию подношения духовных даров детям; она возродила в царской семье старомосковский обычай XVII века: «дарила каждому новорожденному икону его святого, сделанную по росту ребенка в день его рождения…». Но, по собственному признанию Александра I, он впервые сознательно открыл Библию и погрузился в чтение священных текстов только в 1812 году в минуту смертельной опасности для себя и Отечества, найдя в этом для себя основательную духовную опору в период тяжелых испытаний.

Комплекс Наполеона (витрина 5)
Вторая именная и мемориальная витрина в разделе экспозиции посвящена фигуре Наполеона Бонапарта – корсиканскому дворянину, которому благодаря революции и войнам, личному героизму и дарованиям удалось совершить за десять лет головокружительный взлет   от лейтенанта артиллерии до первого консула, довершив свою невероятную карьеру в 1804 году титулом императора французов.

Первый Консул Наполеон Бонапарт (бронзовая скульптура)
Одно из редких скульптурных изображений генерала Бонапарта в полный рост. Молодой Наполеон Бонапарт изображен первым консулом (1799 1804), которым он стал в результате совершенного им государственного переворота 18 брюмера ( 10 ноября 1799г.).  Бонапарт запечатлен ещё с длинными волосами, в генеральском мундире с поясом цветов флага Французской республики, но без оружия; позу «победителя» дополняет рука, в которой он демонстративно держит свиток, вероятно, символический акт новой Конституции 1799 года, закрепившей новое устройство республики.

Сабля парадная Наполеона Бонапарта
Это одно из лучших произведений выдающегося французского оружейника Николя - Ноэля Бутэ, чья подпись выгравирована на верхней обойме ножен. С 1799 по 1818 год Бутэ возглавлял Версальскую оружейную мануфактуру.
Сабля была изготовлена для Первого Консула Франции Наполеона Бонапарта в период между 1801 и 1804 годов. В апреле 1814 года низложенный император подарил её русскому генерал-адъютанту графу П.А. Шувалову в знак благодарности за оказанную помощь в защите его жизни во время переезда на остров Эльба.
До января 1918 года оружие хранилось у потомков графа Шувалова. После революции усадьба была разорена, и о судьбе сабли несколько лет ничего не было известно. В 1922 сабля поступила в Исторический музей из Музея Красной Армии и Флота с запиской, в которой говорилось, что сабля была привезена с фронта гражданской войны комиссаром одного из кавалерийских полков. Во время войны сабля утратила одну половинку крестовины.
Клинок сабли из дамасской стали.
Эфес бронзовый позолоченный, рукоять из перламутра, перевита серебряной проволокой. Вверху на рукояти латунная втулка, переходящая в львиную головку. На головке закреплено кольцо. Гарда образована передней дужкой, переходящей в крестовину. Дужка завершается головой змеи.
На крестовине в ромбовидных щитках помещены изображения головы Геракла с курчавыми волосами, покрытой шкурой немейского льва  и увенчанной лавровым венком. Завершает композицию всевидящее око.
Один конец крестовины утрачен. Ножны выполнены из черной кожи и оправлены в серебряный позолоченный прибор с чеканным орнаментом в виде дубовых и пальмовых листьев.

Французский гренадер на сфинксе
Скульптурная композиция представляет собой декоративный отклик на реальные события Египетского похода Наполеона (1798 1801) и активное участие в нем гренадеров. Вместе с тем это символический образ победы: солдат-гренадер со знаменем новой эпохи восседает на поверженном сфинксе, как герой, покоривший мифологических стражей древнейшей цивилизации. Во Франции после экспедиции египетские мотивы стали частью патриотической символики. Они использовались при строительстве и украшения интерьеров, служа прославлению гения Бонапарта и его формирующейся армии нового типа.

Пряжка с фигуркой скарабея
Вывезена французским офицером из Египта, затем им потеряна в 1812 году во время похода в Россию. Найдена, спустя 200 лет, археологами Исторического музея  под селом Тарутино.
Скарабей   жук, живущий на песчаных почвах, считался одним из самых почитаемых символов Древнего Египта. Древние полагали, что маленький жук в своих передвижениях повторяет путь Солнца, которое совершало путешествие по небу, излучая свет и тепло, и создавало условия для возрождения жизни во всём сущем.

Звезда и знак Ордена Почетного Легиона
Принадлежали императору Наполеону I, входят в коллекцию наград императора, которые хранятся в музее.
Это один из первых экземпляров нового статусного ордена Французской республики, который был учрежден в 1802 году по инициативе первого консула. Во время революции все награды и знаки отличия были отменены, но Наполеон понимал их важность: «У французов одно только чувство – честь – поэтому нужно дать пищу этому чувству; им необходимы отличия». Учреждение награды имело и другую цель: сплотить вокруг нового престола
лично преданное военное сословие на подобии военно-рыцарских орденов периода Средневековья.
Первое награждение знаками ордена состоялось после провозглашения Наполеона императором. В Париже в Соборе инвалидов было вручено
5 тысяч наград. В 1808 году орден был реорганизован, в нем выделили 5 степеней: сановники, высшие офицеры, командоры, офицеры и кавалеры. Эта структура высшего ордена Франции сохраняется и в наше время.
Награжденные орденом высшей степени имели право носить широкую красную ленту через правое плечо, закрепленную у левого бедра знаком ордена – Большим золотым орлом, и 10-лучевую серебряную звезду на левой стороне груди. Имелся и маленький золотой знак ордена, который кавалеры носили в петлице на левой стороне груди вместе со звездой ордена.
Все члены ордена получали титул рыцарей, передаваемый по наследству; кавалеры ордена получали пожизненное жалованье, а их дети имели право учиться в специальных престижных учебных заведениях. В 1814 году насчитывалось примерно 32 тысячи кавалеров ордена. Кроме французов, орденом награждались и представители других государства.

Дуэльный гарнитур с кремневыми пистолетами
Мастер Жан Лепаж, потомственный оружейник, изготавливал преимущественно огнестрельное оружие. Работал в Париже с 1779 по 1822 год. На протяжении почти сорока лет считался оружейником короля. Как придворный оружейник Наполеона Жан Лепаж создавал образцы, предназначенные для высших слоев общества, а также подарочное оружие.
Наполеон часто преподносил произведения своего оружейника выдающимся военачальникам, иностранным государям и принцам. Данный гарнитур является образцом парадного, подарочного оружия.
Надпись на крышке: Дуэльный набор был подарен Виктору Леопольду Бертье  Первым консулом Французской республики.
Бертье Виктор Леопольд (1770–1807), дивизионный генерал (1805); младший брат маршала Л. А. Бертье. Офицер королевской армии, участник революционных войн. В 1796 – 1798 годах служил в Итальянской армии, участвовал в Итальянском походе Наполеона Бонапарта.

1.2. Участие России в наполеоновских войнах
Портрет императора Александра I
Портрет императора Александра I кисти С.С.Щукина в общегенеральском мундире с орденом св. Андрея Первозванного и орденом Святого Георгия 4-го класса.
Молодой царь, первый из русских императоров после Петра I, лично в 1805 г. прибыл на театр военных действий против французов и участвовал в сражении при Аустерлице.
После поражения русских войск, настаивавший на проведении Аустерлицкого сражения, император отказался получить от Георгиевской думы высшую полководческую награду - орден Святого Георгия 1-го класса (т.к. «разделял с войсками опасность, но не командовал ими»),  и лишь  нашёл приличным принять орден Святого Георгия 4-го класса, а затем носил его всю оставшуюся жизнь.
Комплекс Униформа и вооружение Российской армии (витрина 6)
В соперничество за господство между Францией и Великобританией оказались втянуты все страны Европы. И, несмотря на то, что Александр I и Наполеон сначала искали пути сближения своих стран, Россия также должна была сделать свой выбор.
Первые боевые столкновения между армиями России и Франции произошли в ходе кампаний 1805-1807 годов на территории Центральной Европы.
Российская армия была многочисленной и овеянной славой победоносных десятилетий 18-го века. Она была устроена в целом так же, как и армии прочих европейских государств.
Доломан рядового Ольвиопольского гусарского полка.
Самым известным видом кавалерии той славной эпохи являются гусары. Гусары возникли в Венгрии. Само слово «гусар» значит «один из двадцати», то есть конный воин, экипированный на средства двадцати человек, и отражает первоначальную систему комплектования таких полков. В армиях почти всех европейских стран состояли гусарские полки, одетые в униформу, базирующуюся на национальном венгерском костюме.
Шнуры на груди первоначально служили для защиты всадника от рубящих ударов.
Сабля гусарская, Венгрия,  конец XVIII века.
В кампанию 1805 г. против французов вместе с русскими войсками сражались части австрийской армии, значительную долю австрийской кавалерии составляла тогда венгерская конница. На клинке гравировано изображение Богоматери, креста и  надписи с молитвой Богоматери, защитницы Венгрии, на латинском языке


Мушкетон гусарский образца 1798 года.
Мушкетон - короткое гладкоствольное дульнозарядное ружьё, предназначенное для стрельбы дробью. В эпоху наполеоновских войн мушкетоны состояли на вооружении российских гусарских полков.
Этим оружием вооружался один взвод в каждом эскадроне, предназначенный для фланкирования - тактический прием лёгкой кавалерии, при котором несколько кавалеристов выдвигались россыпью перед атакующим сомкнутым строем своего эскадрона и на ходу обстреливали  атакуемого противника. Таким образом, можно было вызвать сумятицу в рядах врага, или даже спровоцировать преждевременный огонь, что значительно увеличивало шансы на успех основной атаки.
Мундир офицера лейб-гвардии Егерского батальона.
Очень редкий мундир малого размера на подростка. Вероятнее всего его действительно носил совсем юный дворянин, поступивший в гвардию для того, чтобы отслужить положенный срок и стать офицером. Еще император Павел I прекратил практику записи дворян в полки в младенчестве.
Шляпа рядового лейб-гвардии Егерского батальона
Фетровая егерская шляпа напоминала цилиндр. Подкладка этого головного убора выполнялась из льняной ткани и стягивалась шнурком для придания определенной формы. На лобной части крепилась плоская медная пуговица, а у верхнего края тульи – репеек (своеобразный знак различия) с тремя шерстяными кисточками. По цвету кисточек определяли подразделение, в котором служил носивший такую егерскую шляпу нижний чин. Просуществовала шляпа у егерей очень недолго – с 1802 по 1807 год, затем ее сменил кивер.
Штуцер кремневый Егерский образца 1805 года со штыком. В отличие от гладкоствольных ружей, штуцер  это оружие нарезное. Из штуцеров можно было вести прицельную стрельбу на дистанции в 3-4 раза большие, чем из ружей.  Однако в то время пулю в ствол нарезного оружия приходилось буквально забивать с дульной части с помощью шомпола. На это уходило значительно больше времени, чем на заряжание гладкоствольного ружья. Из-за такой низкой скорострельности штуцерами были вооружены лишь отдельные лучшие стрелки, которым полагалось вести прицельный огонь только по важным целям: вражеским офицерам или прислуге артиллерийских орудий. Длинный штык на штуцере позволял вести рукопашный бой на равных с солдатами противника, вооруженными длинными ружьями. Егеря, именно так в России называли легких пехотинцев, предназначались для ведения боя на пересеченной местности в рассыпном строю. В 18-м веке егерские части покрыли себя славой в войнах с Турцией. Столкновение с армией Наполеона стало для них новым испытанием.



Труба Георгиевская Курляндского драгунского полка
На раструбе литой серебряный с эмалью Георгиевский крест и гравированная надпись: «КУРЛЯНДСКАГО ДРАГУНСКАГО ЗА ОТЛИЧIЕ В ТЕЧЕНIИ КОМПАНIИ 1807 ГОДА ПРОТИВЪ ФРАНЦУЗОВЪ».
Георгиевские трубы, один из видов коллективной награды в российской императорской армии, отличались от наградных серебряных труб наличием Георгиевского креста, прикрепленного к раструбу. Они жаловались с лентами ордена Св. Георгия и имели памятную надпись. Число наградных труб определялось по числу трубачей в полку.
Комплекс Униформа и вооружение французской армии (витрина 8)
Российской императорской армии пришлось столкнуться с Великой армией Наполеона. Впервые такое название получили французские войска, собранные в 1805 году для вторжения в Великобританию. Название «La Grande Armée» правильно было бы перевести как Большая или Главная армия. Эти войска были спешно переброшены Наполеоном в Центральную Европу после того, как союзники начали боевые действия.
Мундир офицера 30-го полка линейной пехоты. Основу Великой армии, также как и любой другой европейской армии составляла пехота, делившаяся на линейную и легкую. Линейная пехота предназначалась для ведения боя в сомкнутом строю. Основными построениями были линия, предназначенная для максимально эффективного использования огнестрельного оружия, и колонна, предназначенная для быстрого и мощного натиска на противника. Сражавшаяся по уставам, изданным еще при «старом режиме», пехота Наполеона носила мундиры цветов революционного флага - синий с белыми лацканами и красным воротником.
Мундир офицера карабинерной роты 1-го полка легкой пехоты. Карабинерные роты – отборные подразделения в каждом батальоне легкой пехоты французской армии, соответствовавшие гренадерским ротам в полках линейной пехоты. В эти роты отбирались хорошо зарекомендовавшие себя солдаты высокого роста.
Мундир рядового 3-го драгунского полка
Драгуны – вид кавалерии; первоначально ездящая пехота. Хотя в Европе к концу XVIII века отказались от использования драгун в пешем строю, в наполеоновской Франции из-за нехватки лошадей в 1805–1807 годах была сформирована целая дивизия спешенных драгун. После пополнения французской кавалерии конским составом за счет покоренных стран, все спешенные драгунские полки были посажены на лошадей.
Каска офицера армейских драгунских полков.
Металлические каски французской тяжелой кавалерии имели полусферическую форму. Металлический гребень усиливал защиту верхней части, а ниспадающий плюмаж из длинного конского волоса защищал от скользящих ударов затылок и шею всадника, не затрудняя повороты головы. Декоративное убранство этих головных уборов соответствовало классицистической моде, и отдаленно напоминало античные боевые шлемы. Драгунская и кирасирские каски отличались между собой цветом декоративного мехового тюрбана (околыша) и возвышавшейся над ним основной части каски: коричневый и латунного цвета, соответственно, у драгун, и черный и стального цвета у кирасир. Офицерские каски могли декорироваться мехом под леопарда.
Мундир сержанта 2-го кирасирского полка
Кирасиры – вид тяжелой кавалерии, имевшей кирасы (латы, защищавшие грудь и спину). Использовались в сражениях для ударов в сомкнутом строю. К 1812 г. во французской армии насчитывалось 14 кирасирских полков.
На данном мундире комплект оригинальных пуговиц заменен пуговицами 2-го драгунского полка.
Лядунка 4-го гусарского полка
Лядунка (польск. Ladunek) входила в комплект гусарской амуниции; представляла собой небольшую жесткую коробочку для патронов к гусарским пистолетам. Лядунка носилась на украшенной перевязи и располагалась сзади, а перед стрельбой передвигалась вперёд на грудь.
Лядунки украшалась латунной бляхой с полковым номером или государственным гербом, которые крепились на крышке.
Модель Вандомской колонны
Модель представляет собой второй вариант знаменитого памятника со скульптурным портретом Наполеона в образе «маленького капрала» (1844 – 1883). Вандомский ансамбль расположен в 1-м районе Парижа в начале улицы Рю де ля Пэ к северу от садов Тюильри. В прошлом на месте площади находился дворец Сезара герцога де Вандом, незаконного сына короля Генриха IV. Площадь, которую начали сооружать в 1702 году как памятник величию армии короля Людовика XIV, первоначально назвали площадью Побед. Затем переименовали: на площади Людовика XIV была установлена конная статуя короля. В самом начале Великой Французской революции бронзовая фигура монарха была сброшена с пьедестала и переплавлена.
Вандомская колонна, новый памятник французскому триумфу, была воздвигнута в 1810 году по указу Наполеона в честь победы в сражении при Аустерлице. Образцом для архитекторов Ж.Б. Лепера и Ж. Гондуэна послужила античная колонна императора Трояна в Риме.
Высота Вандомской колонны составляла около 44 метра, масса – около 230 тонн. Тело колонны окружали 426 барельефов на военные сюжеты. Они были отлиты из орудий, захваченных у австрийской и русской армии во время Аустерлицкого сражения (по разным оценкам от 130 до 250 орудий). Барельефная лента обвивала колонну 22 раза.
Колонну венчало изваяние Наполеона I работы скульптора А.Д. Шоде в одежде римского императора, увенчанного лавровым венком, держащего в руках меч и земной шар со статуей Победы. На капители колонны была устроена смотровая площадка.
В 1814 году, после отречения французского императора, парижане при поддержке союзнических войск пыталась скинуть статую Наполеона с колонны, но это давалось с трудом. В толпе замечали: «Если Император так же твердо сидит на троне, как эта статуя стоит на колонне, его никогда не свергнут». После Реставрации династии Бурбонов изваяние расплавили, смешав полученную массу с бронзой скульптур, снятых с Колонны Великой армии в Булонь-сюр-Мер, для создания конной фигуры Генриха IV, которую установили на Новом мосту в Париже.
В 1844 году король Луи-Филипп распорядился водрузить на колонну новую статую Наполеона работы скульптора Ш.Э. Сюрре: в знаменитой треуголке и в рединготе – в образе «маленького капрала», более привычном для современников.
В 1871 году во время правления Парижской Коммуны художник Гюстав Курбе, возглавлявший Комиссию по делам искусств, предложил демонтировать колонну и установить её в Доме Инвалидов.
Колонну разрушили 8 мая 1871 года, сохранив бронзовые пластины с барельефами. После поражения Парижской Коммуны глава нового правительства Адольф Тьер принял решение восстановить колонну со статуей Наполеона. В 1873 году колонна была восстановлена. В 1883 году существующую статую Наполеона заменили новой: вновь в одежде римского воина и императора.
Фрагмент первой низверженной скульптуры – статуя Победы, как и модель первого варианта колонны, хранится до сих пор в салоне Наполеона в здании Монетного двора, а статуя «маленького капрала» в треуголке (второй вариант скульптурного портрета) – во дворе Дома Инвалидов.

1.3. Русско-Французский союз. Расширение Французской империи

Своей блестящей победой в 1805 году Наполеон упрочил могущество свой молодой империи. Новые победы над армиями антинаполеоновской коалиции, одержанные в 1806–1807 годах, и в первую очередь поражение российской армии в сражении при Фридланде 14 июня 1807 года, заставили императора Александра I пойти на мирные переговоры.
Гравюра «Встреча императора Наполеона I и императора Александра I на Немане»
Первая встреча императоров состоялась на нейтральной территории – на середине пограничного Немана. Французские инженеры за одну ночь соорудили плот, который установили на якоре посредине реки напротив Тильзита, в равном удалении от берегов. 25 июня лодки, в которых находились императоры, одновременно отчалили  с противоположных берегов и должны были одновременно с разных сторон причалить к плоту. Однако по сигналу Наполеона его гребцы «поднажали», и французская лодка причалила на несколько секунд раньше русской, благодаря чему Наполеон успел быстро пересечь плот и подать руку Александру.
Гравюра «Наполеон I и Александр I на Немане»
На плоту, где происходила встреча Александра и Наполеона, установили два павильона: один – императорский, второй – для свиты. Высадившись на плоту, императоры поприветствовали друг друга и дружески обнялись. Затем они удалились в павильон, где около двух часов продолжалась их беседа без свидетелей. В этих и последующих переговорах tête-à-tête были достигнуты договоренности по целому ряду международных вопросов, зафиксированных через две недели в Тильзитских соглашениях. Позднее Наполеон описал Жозефине свои впечатления о 30-летнем Александре: «Это молодой, чрезвычайно добрый и красивый император. Он гораздо умнее, чем думают». По приглашению Наполеона Александр переехал в Тильзит, где свидания между императорами происходили каждый день. Отныне миру демонстрировалась тесная дружба между Францией и Россией.
Мундир штаб-офицера лейб-гвардии Преображенского полка
(витрина 12)
Принадлежал императору Александру I
Шефом и офицером первой гренадерской роты лейб-гвардии Преображенского полка, старейшего полка российской гвардии, состоял каждый российский император; в мундире этого полка император Александр I, как и его отец Павел I, короновался в 1801 году.
После 1807 года, военные поражения заставили императора взяться за военное реформирование, многие элементы которого являлись прямым заимствованием военного дела у французов, а также обратить пристальное внимание на тактику и военную организацию Наполеона. Жизнь армии после Тильзита постепенно стала строиться по французским канонам.
Ратификация императором Александром I Тильзитского мирного трактата, заключенного между Россией и Францией, с включением его полного текста
Этот знаменитый договор, заключенный 7 июля 1807 года, не только поставил точку в военных кампаниях 1805 – 1807, но  радикально перекроил границы Европы. Условия этого договора были подробно оговорены императорами двух великих держав Александром и Наполеоном во врем их личной встречи в Тильзите. Россия вынуждена была признать все завоевания Франции, вступала с ней в союз и присоединялась к континентальной блокаде Великобритании.
Печати Наполеона в форме перстней
Три трапецевидные печати принадлежали императору Наполеону. На овальной плоскости центральной печати  имеется изображение буквы «N»  - инициала Наполеона, в венке из лавровой и дубовой ветвей под императорской короной.
На крайних печатях – изображения орлов, являвшихся гербом наполеоновской Франции. На одной печати с изображением орла, сидящего на полушарии, по окружности имеется надпись - «Печать августейшего». На другой - орёл, смотрящий вправо, держит скрижаль с надписью «Наполеон – император». Личные печати, широко распространенные в XIX веке, предназначались для заверения, как личных писем, так и официальных документов.

Привесная личная печать императора Александра I
Печать привесная с овальным щитком, к которому прикреплены четыре лапки в форме веток, с навершием из четырех листьев и ушка. На щитовом поле изображение двуглавого орла с поднятыми распущенными крыльями под императорской короной, на груди орла овальный щит с монограммой «АР» (Александр Романов). Вокруг щита цепь ордена Андрея Первозванного со знаком ордена; под щитом на ленте два орденских знака.
Настольная личная печать императора Александра I
Печать настольная хрустальная с граненой рукоятью. На печатной поверхности овальной формы изображен гербовый орёл времени императора Александра I: двуглавый орёл под императорской короной, крылья орла раскинуты в стороны перьями вниз. В лапах орла венок и факел, обвитые лентой. На груди орла на треугольном щите, заостренном к верху и упирающемся в императорскую корону, изображение Георгия Победоносца, поражающего копьем дракона.
Комплекс скульптурных портретов (подиум 15)
Бонапарты. Расширение Французской империи В результате революционных и наполеоновских войн конца XVIII – начала XIX века карта Европы была существенно перекроена. К моменту Тильзитской встречи в состав империи Наполеона входили: Бельгия, Пьемонт, Парма, Генуя. Марионеточными государствами, управлявшимися из новой империи, стали: Швейцарская конфедерация, Королевство Этрурия, Итальянское королевство, Неаполитанское королевство, Рейнский союз из 17-ти германских провинций, королевство Голландия. Тильзитский договор в очередной раз изменил карту Европы. Из польских земель, принадлежавших Пруссии, было образовано королевство Вестфалия, Великое герцогство Варшавское. На смену старым королевским династиям пришли новые: члены большой семьи  Наполеона получили из его рук королевские и княжеские короны европейских государств. Политика новых стран-сателлитов строилась в соответствии с интересами наполеоновской империи.
Мраморные бюсты выполнены выдающимся итальянским скульптором Антонио Канова и французским мастером Гишаром.
На подиуме справа бюст старшего брата императора Жозефа Бонапарта, ставшего сначала королем Неаполя (1806 – 1808), а затем королем Испании (1808 – 1813) под именем Жозеф I Наполеон. Слева бюст младшего брата императора Жерома Бонапарта, короля Вестфалии.
В центре подиума скульптурные портреты - маршала Франции Иоахима Мюрата и его жены Каролины Бонапарт – младшей сестры Наполеона. В 1806 году Наполеон наградил своего зятя титулом великого герцога германского княжества Берг и Клеве, а позднее – короной Неаполитанского королевства.
Справа сзади бюст Полины Бонапарт - самой любимой сестры Наполеона, которой он даровал  герцогство Гвастальское.  Полина оказалась верной сестрой своего знаменитого брата – в 1814 году, после его первого отречения, она приезжала к Наполеону  на остров Эльбу и способствовала его бегству и триумфальному возвращению во Францию. В 1815 году, после второй ссылки Наполеона настойчиво добивалась разрешения жить на острове Святой Елены, однако так и не сумела получить его. Слева сзади бюст падчерицы императора Наполеона Гортензии де Богарне. Выйдя замуж за младшего брата Наполеона - Людовика, она вместе с ним разделила корону Голландии. Гортензия стала матерью будущего императора Наполеона III.
Комплекс Награды Наполеона (витрина 14)
В Государственном Историческом музее хранится коллекция наград Наполеона, полученных им в разное время от монархов ряда европейских государств.
Награды, принадлежавшие Наполеону, были доставлены в Москву в 1946 г. в качестве компенсационной реституции из Берлина, где они экспонировались в Имперском Цейхгаузе (Музей Немецкой истории).
Ордена – 14 орденских знаков, из них 11 со звездами и лентами, 3 походных печати и кокарда Наполеона, были захвачены в битве при Ватерлоо князем Гебхардом-Лебрехтом Блюхером фон Вальштаттом (1742–1819), генерал-фельдмаршалом российской и прусской службы.
Русские ордена были вручены Наполеону в 1807 г., во время Тильзитской встречи двух императоров. Ему были переданы пять знаков ордена Святого Андрея Первозванного, предназначавшихся для самого Наполеона, его брата Жерома, маршалов И. Мюрата и Л.А. Бертье, а также Ш.М. Талейрана. В свою очередь, Наполеон вручил Александру I пять знаков ордена Почетного Легиона – для самого Александра I, великого князя Константина Павловича, барона А.Я. Будберга, князей А.Б. Куракина и Д.И. Лобанова-Ростовского.
Согласно орденскому статуту «Российского кавалерского ордена»1797 г., кавалеру, получившему знаки ордена Святого Андрея Первозванного, должны были вручаться и знаки младших российских орденов: СвятогоАлександра Невского и Святой Анны. Этим и объясняется наличие в составе коллекции наград Наполеона знаков орденов Святого Андрея Первозванного и Святого Александра Невского. На экспозиции представлена лишь часть коллекции наград Наполеона, хранящихся в Историческом музее.
Среди них – орден Почетного Легиона (№ 2), учрежденный во время консульства Наполеона, и являющийся высшей наградой Франции до сегодняшнего дня. Ордена, появившиеся в эпоху расцвета Наполеоновской империи, и бесследно исчезнувшие после ее крушения: орден Железной Короны (№ 11), орден Воссоединения (№ 12).
Орден Вестфальской Короны (№ № 8,14), орден Золотого Орла (№№ 13, 16), орден Святого Иосифа (№№ 10, 17). Европейские ордена, имеющие многовековую историю: австрийский орден - Леопольда (№ 7) и Святого Стефана (№ 9), датский орден – Слона (№ 6), испанский орден - Золотого Руна (№ 4), прусский орден – Черного Орла (№ 15), шведский орден – Серафимов (№ 5).

Европейская политика и брачные союзы (витрина 17)
Создавая свою империю, Наполеон  не мог не думать об укреплении её могущества, престижа, о её будущем. Этой задаче были подчинены все династические браки членов его семьи и его собственный.
Часы каминные с изображением императрицы Франции Марии-Луизы с сыном Наполеоном
На постаменте – рельефное изображение женщины с ребенком на руках, сидящей около колыбели с балдахином, в обрамлении стеблей и цветов аканта,  пальметт, розеток, а также мужского и женского профилей в цветочных венках (Мария-Луиза и Наполеон Бонапарт).
Декор в стиле ампир – арфа с декой в виде головы лебедя, вазон с цветами.
В фигуре женщины угадывается образ Марии-Луизы Австрийской. Мария-Луиза - дочь австрийского императора Франца I, внучатая племянница Марии-Антуанетты. В 1810 году из династических соображений Наполеон развелся с Жозефиной и женился на Марии-Луизе, которая стала императрицей Франции и королевой Италии.  В фигуре младенца  угадывается  образ их сына Наполеона II (Франсуа Жозеф Шарль Бонапарт, 1811–1832).
Женитьба Наполеона Бонапарта на австрийской принцессе Марии-Луизе в 1810 г. и рождение наследника в марте 1811 г. вызвало большой политический резонанс и нашло широкое отражение в живописи, графике, скульптуре, прикладном искусстве Франции.

1.4. 1809–1812: Подготовка к войне. Артиллерия Великой Армии
В ходе подготовки к нашествию на Россию Наполеон уделял немалое внимание состоянию артиллерии формируемой заново, как ополчение всей подвластной Наполеону Европы, Великой армии. В распоряжении Наполеона оказалось огромное количество орудий разных систем и калибров, которые нужно было упорядочить и снабдить необходимым количеством боеприпасов. Лишь меньшая часть орудий были французского производства.
На вооружении полевой артиллерии находились бронзовые орудия двух типов: пушки и гаубицы. Пушки предназначались для ведения огня по настильной траектории ядрами (цельно-чугунными шарами) и картечью (крупными чугунными же сферическими пулями, заключенными в жестяную оболочку). Гаубицы предназначались для стрельбы по навесной траектории гранатами (полыми чугунными шарами, начиненными порохом) и картечью.
Орудия крупного калибра – 12-фунтовые пушки и 6,4-дюймовые гаубицы находились на вооружении артиллерийских рот, составлявших корпусной артиллерийский резерв. 6-фунтовые пушки и 5,6-дюймовые гаубицы находились на вооружении артиллерийских рот, приданных пехотным и тяжело-кавалерийским дивизиям.
Из большого количества трофейных австрийских и прусских 3-фунтовых пушек накануне похода в Россию была сформирована полковая артиллерия: по 2–4 пушки на полк для огневой поддержки в боевых порядках.
В результате постигшей Великую армию в России катастрофы почти вся наполеоновская артиллерия стала трофеями русского оружия.
6-фунтовая полевая пушка системы AN-XI
Франция. 1808 г.
Длина с винградом - 176 см; калибр – 96 мм.
На правой цапфе указан вес – 380 кг.
На левой цапфе порядковый номер – №83.
На казенной части гравирован вензель Наполеона в венке под короной.
На дульной части в картуше гравировано имя орудия: «LaGrenadiere» (Гренадерша)
Трофей Отечественной войны 1812 года
Ствол пушки из числа 875 орудий, собранных в Московском Кремле для сооружения памятника победе в Отечественной войне 1812 года.
5,6-дюймовая (24-фунтовая) полевая гаубица системы AN-XI
Франция. 1805 г.
Длина с винградом 115 см, калибр 148 мм
На правой цапфе указан вес – 283 кг.
На левой цапфе порядковый номер – №103.
На дульной части гравирован вензель Наполеона в венке под короной.
Трофей Отечественной войны 1812 года
Ствол гаубицы из числа 875 орудий, собранных в Московском Кремле для сооружения памятника победе в Отечественной войне 1812 года.
6,4-дюймовая полевая гаубица системы Грибоваля
Франция.1794 г.
Длина с винградом – 90,2 см; калибр – 166,5 мм.
На правой цапфе указан порядковый номер – №146; нацарапан вес орудия в русской системе весов: 21 пуд, 6 фунтов (349,2 кг).
На левой цапфе указан вес – 714 парижских ливров (349,5 кг).
На дульной части гравирована монограмма из разделенных стрелкой букв «AN», расшифровывающаяся как Armes Nationales (Оружие Нации) – признак государственной приёмки орудия на вооружение республиканской армии.На дульном кольце гравирован революционный девиз ( в переводе): Свобода–Равенство.На торельном кольце гравирована надпись
(в переводе):Парижский арсенал.Трофей русско-французской войны
1806–1807 гг.
3-фунтовая полковая пушка
Польша, Варшава.1781г. Длина с винградом – 126 см; калибр – 75,5 мм. На торельном кольце гравирована надпись (в переводе): Главнокомандующий артиллерией А. Ф. Брюль. В центральной части ствола на декоративных фризах надписи (в переводе): Станислав Август король Речи Посполитой дал в 1781 году и «NO:35». Между дельфинами выбит вес в русской системе весов: 229,3 кг. Трофей Отечественной войны 1812 года.
Подробная карта Российской империи (Столистовая карта) в футляре (витрина 22)
Футляр (кожа цветная, прессованный картон, бумага; тиснение, позолота)
с посвящением: Его Величеству Государю Императору Александру Павловичу всеподданнейше подноситъ генералъ - квартирмейстеръ фонъ Сухтеленъ, генералъ-майоръ Опперманъ.
Первая подробная карта империи была создана на основе материалов Генерального межевания и топографических съемок конца XVIII – начала XIX века военными топографами. Получила название «столистовой» по количеству составлявших ее листов, но полные экземпляры карты даже превышали это число.
Работа началась в конце XVIII века в Санкт-Петербурге в Депо карт под руководством инженер-майора К. И. Оппермана (1765–1831). С 1801 по 1810 гг. во главе Депо стоял генерал-квартирмейстер П.К. фон Сухтелен, одновременно возглавлявший Квартирмейстерскую часть. Карта получила название «столистовки» по количеству составлявших ее листов, но полные экземпляры карты даже превышали это число. В основу карты были положены материалы Генерального межевания земель второй половины XVIII века и топографических съемок начала XIX века. В то же время использовался и опыт французской военной топографии. Офицерам Квартирмейстерской части были розданы в качестве официальной инструкции 300 экземпляров 4-х томного «Мемориала топографического и военного», который использовали в Топографическом депо наполеоновской армии. Издание было  переведено с фразцуского языка по высочайшему указу в 1806 – 1809 годы.
В свою очередь, французы сумели перевести столистовую карту Оппермана на французский язык и в увеличенном масштабе издавали её до 1814 года.
Французское переиздание Подробной карты России
Части Смоленской, Виленской, и к ним прилегающих губерний.
Генеральный штаб Наполеона переиздал в 1812 – 1814 гг. с переводом, увеличением масштаба, но с уменьшением количества листов до 79-ти  первую подробную «Столистовую» карту России. Состояние листов и сохранившиеся пятна воска свидетельствуют о практическом использовании карты в период военных действий.
Почти наверняка карта стала трофеем неизвестного русского участника войны. На обороте каждого листа владельцем сделаны надписи чернилами по-русски о территории, которую данный лист покрывает. На одном из листов простым карандашом владелец написал французское название карты.


2. Отечественная война 1812 года
2.1. Начальный период войны. От Немана до Бородина
Для нашествия на Россию Наполеон собрал огромную по тем временам армию. Первый эшелон, сосредоточенный у границ Российской империи, насчитывал до 450 тысяч человек. В резерве оставались еще два армейских корпуса. Суммарная численность наполеоновской армии превышала 600 тысяч человек.
Гравюра «Переход через Неман 12 июня 1812 года»
На гравюре можно подробно рассмотреть момент перехода Великой армии водной границы Российской империи, проходившей по реке Неман. Гравюра была сделана по рисунку итальянского художника - акварелиста Джузеппе Бажетти, который участвовал в кампании 1812 года в составе 4 корпуса вице-короля Италии  Эжена  Богарне. Имел поручение от военного министерства рисовать картины, прославлявшие победы французской армии.
10 июня 1812 года французский посол в Санкт-Петербурге Лористон вручил министру иностранных дел Салтыкову ноту, в которой говорилось, что Франция считает себя в состоянии войны с Россией. На следующий день после объявления войны России передовые части наполеоновской армии подошли к Неману. В течение нескольких часов понтонеры навели под Ковно три моста. На высоком холме была поставлена палатка императора, который наблюдал за переправой на другой берег солдат своей многотысячной армии. Переправлялись очень организованно.
Корпуса и дивизии следовали нескончаемым потоком, с развернутыми боевыми знаменами, сомкнутыми рядами, мерным шагом, не нарушая строя. Армия была так велика, что переправа продолжалась несколько суток. В кампании 1812 года участвовало более 600 тысяч человек. Лишь половина из них были французами. Великую армию составляли войска большинства стран Европы: немцы, поляки, итальянцы, швейцарцы, испанцы, португальцы.
Древко полкового знамени с навершием в виде орла (витрина 24) Полковые знамена наполеоновской армии носили название «орлов», так как были увенчаны, на подобии древнеримских, золочеными фигурками императорских орлов. В отличие от российской армии, где священным считалось полотнище знамени, у французов  священным, сохраняемым в сражениях объектом, было знаменное древко с закрепленным вверху золоченым изображением имперского орла. В 1804 году Наполеон лично утвердил этот символ в качестве герба Империи. Изготавливался орел из двух бронзовых литых половин, спаянных между собой. Внутри орёл был полым, снаружи позолоченным. На подставке помещался номер полка. Сине-бело-красное полотнище французского знамени было расшито золоченой монограммой Наполеона («N»), имперскими коронами, орлами и пчелами. Для охраны знамени в бою и для его почетного сопровождения был установлен эскорт, состоявший из носителя «орла» и двух заслуженных офицеров, которые следовали слева и справа от носителя «орла»,  и в случае гибели последнего, должны были заменить его. В 1807 г. были опубликованы следующие слова императора: «Утрата Орла наносит такой ущерб репутации полка, который не в силах загладить ни победы, ни слава, добытые в сотнях сражений!».
При отступлении Великой армии в 181 2 году по распоряжению императора Наполеона большая часть знаменных полотнищ была сожжена, а часть «орлов» - наверший спрятана или уничтожена, чтобы предотвратить захват их русскими войсками. Точное число французских орлов, захваченных в 1812 году неизвестно. Историки называют диапазон цифр от 13 до 16. Находящийся в коллекции ГИМ «орёл» вероятнее всего принадлежал французскому 15 линейному полку и был захвачен 14 (2) июня 1807 года в сражении при Фридланде российским Шлиссельбургским пехотным полком.
Воззвание Наполеона I к солдатам Великой армии накануне перехода через Неман и начала войны с Россией
«Солдаты! Вторая Польская война начинается. Первая кончилась при Фридланде и в Тильзите. Россия поклялась на вечный союз с Францией и войну с Англией, ныне нарушает она клятвы свои… Мы пойдем вперед, перейдем Неман и перенесем войну на её территорию…Мир, который мы заключим, будет прочен и положит конец пятидесятилетнему неуместному влиянию России на дела Европы». Документ заверен начальником штаба 4-го корпуса дивизионным генералом Дессолем. Справа сверху – автограф Эжена Богарне, командующего Четвертым армейским корпусом Великой армии. Пометка «Переправились на другой берег…» была сделана им на третий день с начала войны.
Командование великой армии
Огромные размеры армии Наполеона делали невозможным управление ею исключительно императором. Ни одна победа Наполеона не могла бы состояться без участия его друзей и сподвижников – высших генералов и маршалов империи.
Сан маршала империи был введен в 1804 году и присваивался наиболее отличившимся генералам. Этот сан не был очередным воинским чином и присваивался за особые заслуги выдающимся дивизионным генералам. В походе в Россию принимали участие одиннадцать маршалов.
Портрет императора Наполеона I Выполненный знаменитым французским скульптором и живописцем Антуаном Шоде бюст императора Наполеона, по воспоминаниям его камердинера Маршана, был удивительно похож на оригинал. Бюст  был копирован в огромном количестве экземпляров, как в мраморе, так и в бронзе для различных государственных учреждений.
Портрет маршала Ф.Ж. Лефевра
Неизвестный скульптор.
Лефевр Франсуа Жозеф, маршал Франции (1804). В 1812 году командовал пехотой Старой гвардии.

Портрет маршала Ж.Б. Бессьера
Неизвестный скульптор.
Бессьер Жан Батист, маршал Франции (1804). В 1812 году командовал гвардейской кавалерией.

Походная кухня из обоза Великой армии
Германия. 1811 г.
Дерево, медь, железо, ковка
Походную кухню в качестве трофея в 1812 г. захватили казаки графа В.В. Орлова-Денисова в с. Гжатском Смоленской губернии при отступлении французской армии. В 1812 г. Орлов-Денисов - командир лейб-гвардии Казачьего полка и отдельного отряда во время преследования неприятеля из пределов России.
Военно-полевые кухни начали распространяться в европейских армиях лишь в конце XIX-начале XX в. Поэтому создание походной кухни для французской армии в начале XIX века  было новаторским явлением. Благодаря полевой кухне, в походных условиях можно было одновременно сварить суп и кофе, приготовить мясо и выпечку, и поддерживать приготовленную пищу в теплом виде. Это уникальный экспонат, аналогов которого не сохранилось ни в одном музее мира.
Такие кухни (около 60 штук) были заказаны перед походом в Россию и переданы на опытную эксплуатацию в войска 1-го армейского корпуса Великой армии под командованием «железного» маршала Л.Н. Даву.
В период отступления из России были брошены все корпусные орудия и обозы. Такая же участь постигла и полевые кухни. Они были брошены или отбиты казаками еще до переправы французской армии через реку Березину, но лишь одна из них попала в Исторический музей и демонстрируется как уникальный реликт наполеоновского нашествия в 1812 году.
Все элементы кухни отличаются тщательной продуманностью и функциональностью. Полевая кухня представляет собой двухколесную повозку с дубовыми колесами. Оглобли повозки снабжены складными упорами, которые не позволяли повозке опрокидываться, когда из нее выпрягали лошадь. Кухня состоит из нескольких медных частей: топки, котла для кипячения воды с вложенным в него баком для варки супа, закрывающегося крышкой-миской, двух духовых шкафов для выпекания пищи, бака для варки кофе с краником, который одновременно являлся дверцей для топки. Все вышеперечисленные элементы кухни закрыты общим железным корпусом (кожухом), со стороны топки к раме повозки прикреплена деревянная подножка для повара. Между оглоблями находится ящик для дров, а над ним складной стол-буфет, который в темное время суток мог освещаться светом специального медного фонаря. Особенность кухни заключается в том, что дровяная печка подогревала воду в баке, под которым была топка. А в баке, заполненном водой, вывешивался бачок для варки пищи через «водяную баню», благодаря чему еда не подгорала. Причем варка и подогрев пищи осуществлялись и на ходу.
Походная кухня смонтирована на одноосной повозке и перевозилась одной лошадью, впрягавшейся в оглобли. К оглоблям придавались откидные подставки для горизонтальной устойчивости повозки после выпрягания лошади. Основанием повозки служила деревянная рама. Возле рамы спереди под оглоблями подвешивался деревянный дровяной ящик, а над ним складывались секции крышки стола. Спереди и сзади к раме крепились деревянные подножки. Все деревянные части кухни окрашивались в темно-зеленый цвет. Подвеска бака к двуколке независимая, т. е. котел всегда сохраняет горизонтальное положение.
Великая армия: вооружение и униформа
Весь комплекс военной одежды Великой армии базировался на тенденциях общеевропейской моды и напрямую зависел от уровня развития производства. Основными материалами, которые использовались при создании мундира, были шерстяные ткани (сукно) и ткани из волокон растительного происхождения (лен, хлопок). Предметы, необходимые для обмундирования и снаряжения делались из кожи крупного рогатого скота. В отделке использовались металлические изделия из железа и медных сплавов.
Покрой униформы менялся в зависимости от моды, но в целом до конца наполеоновских войн во французской армии использовался фрачный покрой мундира с лацканами.
Комплекс Униформа и вооружение французской кавалерии (витрина 27)
Французская кавалерия подразделялась на тяжёлую (кирасиры и карабинеры), линейную (драгуны и уланы) и лёгкую (гусары и конные егеря).
Кирасиры и карабинеры предназначались для прямых лобовых атак и прорыва линии войск врага в решающий момент сражения.
Кираса нижних чинов карабинерных полков
Франция. Высота груди – 41,5 см, ширина в поясе – 35,5 см; высота спины – 39, ширина в поясе – 34 см
В 1810 году, после больших потерь в сражении при Ваграме, Наполеон приказал снабдить карабинеров стальными кирасами и касками, покрытыми полированной латунью, вместе с которыми эти отборные полки получили уникальные для французской армии этого времени мундиры белого цвета.
Каска офицера прусского кирасирского полка с высоким гребнем из конского волоса.
Кирасирские полки формировались из самых высоких и крепких мужчин, которых обеспечивали  рослыми конями. Их называли «железными людьми императора».
Солдатский и офицерский палаши тяжелой кавалерии.
На вооружении тяжелой кавалерии находились палаши – рубящее холодное оружие с длинным прямым широким клинком.
Мундир рядового 3-го гвардейского литовского уланского полка
Оккупированная наполеоновскими войсками Литва.
Сукно, золотный галун, гарусный шнур, шерстяной галун. Длина – 66 см.
Княжество литовское было создано в 1812 году на временно оккупированных территориях Литвы и Белоруссии. Вооруженные силы Литовского княжества составились из антироссийски настроенных добровольцев, преимущественно из состава польской шляхты. Организационно эти формирования вошли в состав армии Великого герцогства Варшавского. Один из кавалерийских полков был включен в состав императорской гвардии Наполеона и получил название 3-го гвардейского (Литовского) уланского полка. Линейная кавалерия поддерживала действия пехотных частей.
Шапка офицера Литовского уланского полка
Оккупированная наполеоновскими войсками Литва.
Сукно, кожа, золотный галун, позолоченная латунь, перо.
Высота – 22 см; султан – 40 см
Шапки офицеров уланских полков,  отличающиеся особой формой с квадратным верхом, украшенные пышным султаном. Уланские полки появились во Франции в 1807 году под влиянием первых схваток с казаками, вооруженных пиками.
Пика - колющее холодное оружие, разновидность копья. Состояло из острого наконечника, насаженного на древко, длинною около трех метров. Так как во Франции не было специалистов по обращению с пиками, первые уланские полки были сформированы из поляков, которые вошли в состав Императорской гвардии.
Мундир полковника эскадрона кракусов
Герцогство Варшавское.
Сукно, каразея, шелк, серебряный галун, металл. Длина – 104 см
Столкнувшись в России с эффективными действиями иррегулярной кавалерии, Наполеон предпринял попытку создать в своих войсках кавалерийские части, которые могли бы соперничать с российскими казаками. В самом конце 1812 года, преимущественно из добровольцев Краковского округа Великого герцогства Варшавского был сформирован полк иррегулярной легкой кавалерии, получившей название кракусы. Первоначально кракусы носили крестьянскую одежду и уланские шапки.
Пережив несколько переформирований, эта часть сохранила верность наполеону до самого отречения в 1814 году. В витрине представлен синий чекмень с газырями (пеналами для патронов) на груди. Такую униформу этот полк получил только в 1814 году. Этот мундир является уникальным и единственным дошедшим до нас образцом офицерской формы этой воинской части.
Комплекс Униформа и вооружение французской пехоты (витрина 26)
Фуражная шапка (bonnet de police) нижних чинов гренадерских рот Сукно, шерсть. Высота – 38 см
Фуражная шапка (bonnet de police) – повседневный головной убор солдат французской армии, который носился вне строя со времен королевской армии (1780-е). Представляла собой мягкий суконный клинообразный колпак с кисточкой. Отдаленно напоминает современную пилотку, которая в современном французском языке имеет это же название. Околыш колпака украшали галуном и аппликацией в виде гренады, охотничьего рожка или номера полка.  Шилась из старых мундиров.
Кивер офицера фузилерной роты 48-го полка линейной пехоты
Фетр, кожа, сукно, позолоченная латунь. Высота – 21 см. Внутри кивера фабричное клеймо с надписью (в переводе):  
«Пьер Ломберден – мастер из Лиона [...] по пошиву цивильного и военного платья, снабжающий войска всеми видами обмундирования».
Кивер – военный головной убор цилиндрической формы, с плоским верхом и козырьком, украшался кутасами (украшение – подвес в виде переплетённых шнуров), этишкетом (шнур для крепления головного убора к мундиру) и султаном (декор головного убора) из перьев или конского волоса. Появляется в европейских армиях в начале XIX века как проявление влияния гражданской моды на военную форменную одежду, гражданским аналогом кивера был цилиндр.
Фаньон 1-го батальона 2-го полка линейной пехоты, на древке
Сукно, дерево, позолоченная латунь. 85 х 82 см; длина древка – 268 см
Каждый полк французской пехоты численностью более 1200 человек имел полкового орла, который находился в первом батальоне, а остальным батальонам полагались особые значки в форме знамен – фаньоны.
Фаньоны служили знаком сбора батальона и были необходимы для построений на поле боя. Но в отличие от русских знамен, фаньоны не имели значения полковой реликвии. Однако бывало, что в бою за них разгоралась такая же схватка, что и за орла.
Мундиры музыкантов полков линейной пехоты.  
Франция. Сукно, каразея, холст, шерстяной басон, металл
Мундиры музыкантов имели особые отличия. Были расшиты большим количеством галуна – золотой или серебряной тесьмы на нитяной основе, и наличием на плечах суконных клапанов красного цвета – «крылец». На рукавах имелись шевроны, количество которых указывало на специализацию музыканта: барабанщик, трубач, флейтист.
В грохоте боя, когда практически невозможно было расслышать голосовые команды, пронзительные звуки труб указывали офицерам и солдатам, что нужно делать, а барабаны и флейты регулировали темп шага, помогая держать равнение в строю и поднимая дух бойцов.
Музыканты французских полковых оркестров играли большую роль  на парадах, и при прохождении через населенные пункты. Французская армия шествовала на походе и в бою под мелодии из водевилей или народных песен вроде: «Люблю я лук, пожаренный на масле», или «Роза, я посылаю тебе весточку обо мне».
Тесак саперный Императорской гвардии
Франция. Клинок – Италия.
Сталь, латунь, дерево, кожа; ковка, литье, резьба. Длина общая — 88,1 см; длина клинка — 68,7 см
Саперный тесак - рубяще-колющее холодное оружие, с широким клинком, на обухе которого нарезаны зубья пилы. Таким образом, в нём совмещались функции оружия и строительного инструмента.
Рукоять тесака украшалась головой петуха. На территории Франции в прошлом обитали племена галлов, что в переводе означает «петух», изображение которого было на их знаменах и оружии.
В XV столетии король Франции Карл Восьмой выбрал изображение петуха в качестве государственной эмблемы. Как самая бойкая из птиц, петух служил символом борьбы и боя, независимости и свободы.
Саперные тесаки состояли на вооружении саперов гвардейских гренадерских и егерских полков. В бою они играли роль штурмовиков, прокладывающих дорогу на пересеченной местности, вышибающих двери, ломающих баррикады и т. д. На парадах они шли «в голове колонны» вместе со знаменной группой и музыкантами. Имели заметные отличия в униформе: носили широкие кожаные фартуки и перчатки с большими крагами, имели окладистые бороды, в армии чаще всего на головах вместо киверов были меховые шапки. Помимо особого тесака вооружались большими топорами. Во французской армии эта традиция сохранилась и поныне

2.2. Отступление российских армий вглубь страны
Основные силы русских войск (1-я и 2-я Западные армии) под руководством генералов М.Б. Барклая де Толли и князя П.И. Багратиона  отходили на восток, ведя упорные арьергардные бои, сдерживая натиск Великой армии, сохраняя и наращивая собственные силы. 22 июля (3 августа) под Смоленском произошло соединение 1-й и 2-й Западных армий. Благодаря стойкости русских войск неожиданный удар Наполеона на Смоленск не увенчался успехом. В течение двух дней, 4-5 (16–17) августа, российская армия отбивала все атаки противника. Несмотря на это, опасаясь обхода города с востока и ввиду опасности окружения, Барклай принял решение оставить Смоленск и отступить по направлению к Москве.
Портреты выдающихся русских полководцев.
Портрет Михаила Богдановича Барклая де Толли
Военный министр и командующий 1 Западной армией в начале Отечественной войны. Осуществил ряд мероприятий по подготовке к войне, а именно, строительство крепостей, создание тыловых баз, организация разведки, упорядочение штабной службы. Вместе с императором Александром I разработал стратегическую концепцию будущей войны: ввиду численного превосходства неприятеля в основу плана кампании 1812 года была стратегия отступления главных сил российской армии вглубь страны и изматывание армии противника.
По его инициативе был организован первый армейский партизанский отряд. Отличался особым мужеством и героизмом, лично водил в атаку кавалерию в Бородинском сражении. Участвовал в заграничных походах русской армии. За сражение под Кульмом награжден орденом Святого Георгия 1 класса, став полным кавалером этой награды. За взятие Парижа получил чин генерал - фельдмаршала.
Портрет Петра Ивановича Багратиона.
Командующий 2-й западной  армией в начале Отечественной войны 1812 года. Активный участник войны против Наполеона в 1805 – 1807 годах. Наполеон считал его лучшим генералом российской армии. За участие в русско-шведской войне в 1809 году произведен в чин генерала от
инфантерии – военный чин 2 класса для генералов, служивших в пеших войсках. Лица, имевшие этот чин, получали право командования армиями, и могли занимать высшие военные и государственные посты. В сражении при Бородино был смертельно ранен.
Портрет Александра Петровича Тормасова.
Командующий 3-й обсервационной армией на южном направлении. Боевой генерал, принимавший участие в ряде важнейших  сражений  Отечественной
войны 1812 года. Был удостоен высшего российского ордена Святого Андрея Первозванного.  Участвовал в заграничных походах русской армии. С 1814 года являлся генерал-губернатором Москвы. Внёс значительный вклад в восстановление Москвы после пожара 1812 года.
Комплекс Формирование ополчения (витрина 28)
Манифест императора Александра I о защите Отечества и создании народного ополчения.
В лагере близ Полоцка. 6 (18) июля 1812 г.
Первый официальный документ, извещавший население Российской империи о нападении французских войск на Россию и о начале войны. Текст манифеста был составлен государственным секретарем адмиралом  
А.С. Шишковым и подписан Александром I в лагере 1-й Западной
армии близ Полоцка.
Знамя 3-го батальона 1-го резервного полка Симбирского ополчения
Россия. 1812 г.
В ответ на призыв Императора представители дворянства и купечества выразили готовность выставить, обмундировать, вооружить за свой счёт целые полки. Во всех губерниях  были определены численность и состав губернских ополчений, избраны их начальники и командиры.
Ратники были вооружены пиками, топорами, и лишь незначительное число – огнестрельным оружием. У каждого ополчения было разработано знамя,  отличавшееся от армейских образцов. В украшении ополченческих знамен и хоругвей прослеживается религиозная тематика.
На полотнище зеленого цвета, выполненного из шёлка, находится вензель императора Александра I, обрамленный лавровыми ветвями. Над ним – изображение ополченческого креста.
В районах, не затронутых войной,  ополченцев одевали в специально разработанную и различавшуюся по губерниям форму, которая базировалась на национальном народном костюме и шилась из некрашеного крестьянского сукна. В оккупированных губерниях, где не успели пошить форму, вид ополченцев не отличался от внешнего вида простолюдина. Общими для всех ополченцев были латунный крест и вензель императора, прикреплявшийся на шапке.
Икона Богоматери «Федоровская»
Кострома. 1719 г.
В 1812 г. регулярные войска и дружины народного ополчения, по традиции, отправлялись на войну со своими местными святынями. Образ Богоматери «Феодоровской», главной святыни Костромы многих костромичей. Одна из икон Феодоровской Богоматери, которой епископ Костромской и Галичский Сергий благословил 3-й костромской пехотный полк (об этом сообщает надпись на обороте иконы), после войны прославилась чудотворениями в Покровском храме села Дмитровец Смоленской губернии, куда её передали потомки участника Отечественной войны полковника А. Дункера.
Знак на головной убор воинов-ополченцев - Ополченский крест (витрина 30)
Россия. 1812 г.
Крест введен в 1812 г. для ратников Государственного ополчения, которые носили его на головных уборах.
Портрет полкового священника, протоиерея Василия Сицилинского
Неизвестный художник
Россия. Конец 1820-х гг.
Отец Василий  – полковой священник Новгородского кирасирского полка, затем  – лейб-гвардии Финляндского полка. Принимал участие в сражениях при Смоленске, Бородине, под Малоярославцем, при Красном; участвовал во взятии Парижа. Был пожалован орденом Святой Анны 2-й степени и орденом Святого Владимира 3-й степени.
Церковь проводила многостороннюю деятельность, направленную на сплочение русского общества и организацию отпора врагу, объясняла народу справедливый, освободительный, священный характер войны, стараясь поддержать в нём патриотическое настроение и чувство национального единства. Военное духовенство укрепляло моральный дух регулярной армии, а приходское — принимало активное участие в движении сопротивления на оккупированной территории. Особые задачи выполняли полковые священники, воспитывая у солдат терпение, мужество, способность к самопожертвованию, верность и любовь к Отечеству и государю.

2.3. Бородинское сражение
После объединения под Смоленском 1-й и 2-й Западных армий остро встал вопрос о единоначалии. 8 (20) августа император Александр I назначил генерала от инфантерии светлейшего князя М.И. Голенищева-Кутузова главнокомандующим всеми армиями и ополчениями, действующими против Наполеона. Прибывший к войскам Кутузов был встречен радостно: с его именем уставшие от двухмесячного отступления воины связывали возможность дать, наконец, решительный бой неприятелю.
Однако объединенные российские армии продолжили отступление к Москве, т.к. Кутузову необходимо было найти  подходящее для генерального сражения место. Оно было определено на границе Московской губернии,  
в окрестностях села Бородино недалеко от Можайска, где русские войска начали занимать здесь позиции, и готовиться к битве.
По замыслу Кутузова русским следовало держать стойкую оборону, сберегая резервы, а в случае неудачи в порядке отступить по направлению на Москву.
26 августа (7 сентября), в день битвы, с большим трудом, ценой огромных потерь, войска Наполеона  потеснили русские войска на 1–1,5 километра, но прорвать оборону, или тем более разгромить русских им не удалось.

Сражение закончилось неопределённым для обеих сторон результатом. По оценкам современных историков российская армия потеряла порядка 40–45 тысяч человек убитыми и ранеными, Великая армия – около 35 тысяч.

Комплекс Михаила Илларионовича Кутузова (витрина 33)
Створка от складня «Архангел Михаил» (образ принадлежал походному иконостасу М.И. Кутузова).
Архангел Михаил – глава святого воинства Ангелов и Архангелов, предводитель небесного воинства в битве добра и зла. На Руси архангел Михаил (небесный патрон прославленного полководца) воспринимался, прежде всего, как покровитель князей и воинов.

Прибор столовый походный в футляре Уникальный мемориальный предмет походный столовый прибор генерала-фельдмаршала М.И. Голенищева-Кутузова, подаренный ему А.В. Суворовым.
На обороте дна футляра - наклейка с гербом Голенищевых-Кутузовых
Прибор относится к числу дорогих, заказных предметов. Футляр обклеен изнутри зеленым бархатом; для каждого предмета предусмотрено свое место. Прибор состоит из пяти предметов: нож, столовые ложка и вилка, двузубая закусочная вилка, солонка-перечница с откидной крышкой и внутренней перегородкой. Предметы декорированы орнаментом, подвергнуты плотному огненному золочению. Плоский футляр с приборами особенно удобно было использовать в дороге.

Самовар бочонком
Принадлежал М.И.Кутузову
Самовары в форме бочонка появляются в России на рубеже XVIII-XIX веков. Они изготавливались из меди и её сплавов (латуни и томпака) в центрах, традиционно связанных с обработкой цветных металлов, таких как Урал, Тула, Москва. В начале XIX века самовар был необходимой принадлежностью привилегированных сословий российского общества, где был заведён обычай чаепития. Форма самовара «бочонком» более приспособлена для домашней обстановки, выдающегося полководца он мог сопровождать  и в походных условиях.

Сюртук генерала от кавалерии
Сюртук генерала от кавалерии – устав русской армии разрешал офицерам в повседневной обстановке, на марше и  вне строя носить сюртук как вместо мундира, так и поверх его в виде пальто. В левой поле, ниже талии, делалась горизонтальная прорезь для продевания ножен шпаги. По краям заднего разреза располагались карманные клапаны.

Фуражка рядового лейб-гвардии Конного полка
Именно такую фуражку нижних чинов лейб-гвардии Конного полка носил в повседневной жизни М.И.Кутузов в 1812 году.
В российской армии форменный повседневный головной убор нижних чинов. Носился в расположении части в лагере, при заготовке фуража . Офицеры, получившие ранение в голову предпочитали носить фуражку без козырька, как менее жёсткую. Ношение фуражки при парадном мундире считалось грубейшим нарушением устава. Однако, носить лёгкую фуражку
при любой униформе Кутузову,  имевшему ранение  в голову, было дозволено высочайшим распоряжением трёх российских императоров – Екатериной II, Павлом I, Александром I.
Портрет А.И. Михайловского-Данилевского (слева от витрины 33)
Михайловский-Данилевский Александр Иванович, генерал-лейтенант (1835). В 1812 году вступил в ополчение, был адъютантом М.И. Кутузова,  
в 1813 – 1814 гг. состоял при императоре Александре I. Впоследствии – военный историк.
Комплекс Михаила Илларионовича Кутузова (витрина 34)
Рескрипт императора Александра I генералу М.И. Кутузову о назначении его главнокомандующим действующими русскими армиями
Санкт-Петербург. 8 августа 1812 г.
Текст
«Михайло Ларионович!
Настоящее положение военных обстоятельств наших действующих армий хотя и предшествуемо было начальными успехами, но последствия оных не открывают мне той быстрой деятельности, с каковою бы надлежало действовать на поражение неприятеля.
Соображая сии обстоятельства и извлекая истинные тому причины, нахожу нужным назначение над всеми действующими армиями одного общего главнокомандующего, которого избрание, сверх воинских дарований, основывалось бы и на самом старшинстве.
Известные военные достоинства ваши, любовь к отечеству и неоднократные опыты отличных подвигов приобретают вам истинное право на сию мою доверенность.
Избирая вас для сего важного дела, я прошу всемогущего бога, да благословит деяния ваши к славе российского оружия и да оправдаются тем щастливые надежды, которые отечество на вас возлагает.
Пребываю вам всегда благосклонный Александр»

Записка главнокомандующего русскими армиями князя М.И. Голенищева-Кутузова генералу от инфантерии, командующему 6-м пехотным корпусом Д.С. Дохтурову с приказом принять командование левым флангом русской армии в Бородинском сражении после ранения князя П.И. Багратиона
Бородино. 26 августа 1812 г.

Написана под диктовку М.И. Кутузова рукой его адъютанта А.И. Михайловского-Данилевского на Бородинском поле в ходе сражения около 12 часов дня:
«Господину генералу Дохторову
Хотя и поехал принц Виртембергский на левый фланг, не смотря на то
имеете вы командовать всем левым крылом нашей армии и принц Виртембергский подчинен вам. Рекомендую вам держаться до тех пор, пока от меня не воспоследует повеление к отступлению.
Князь Г[оленищев]-Кутузов»

Записка главнокомандующего русскими армиями князя М.И. Голенищева - Кутузова генералу от инфантерии Д.С. Дохтурову  
с приказом беречь резервы и подготовиться к продолжению сражения на следующий день.
Бородино. 26 августа 1812 г.
Написана под диктовку М.И. Кутузова рукой его адъютанта А.И. Михайловского-Данилевского на Бородинском поле в ходе сражения около 2-х часов дня:
«Я из всех движений неприятельских вижу, что он не менее нас ослабел в сие сражение, и потому, завязавши уже дело с ним, решился я сегодняшнюю ночь устроить всё войско в порядок, снабдить артиллерию новыми зарядами и завтра возобновить сражение с неприятелем. Ибо всякое отступление при теперешнем беспорядке повлечет за собою потерю артиллерии».

Труба зрительная
Принадлежала полководцу, фельдмаршалу М.И Кутузову

Портфель
Принадлежал М.И. Кутузову
Наверху задней стенки портфеля наклеено изображение герба

Лента Ордена Святого Георгия
Принадлежала Михаилу Кутузову. За победное завершение Отечественной войны в декабре 1812 года, Кутузов был награждён Орденом святого Георгия 1 класса, став  первым полным Георгиевским кавалером. Награда носилась на чресплечной ленте у бедра. Орденская муаровая   лента имеет  цвета российского государственного герба (черный орел на золотом фоне) – три черные и две оранжевые полосы.

Икона Богоматери Одигитрии «Смоленская»
XIX век. Древняя чудотворная икона Богоматери Одигитрии Смоленской, по преданию, была привезена на Русь в XI веке дочерью Константина Мономаха царевной Анной, невестой черниговского князя Всеволода Ярославича. Эту икону на Руси приписывали кисти евангелиста Луки. Великий князь Владимир Мономах перенес образ в Смоленск, где заложил Успенский собор, ставший главным храмом города и хранилищем святыни.
5 августа 1812 г., когда русские войска оставляли Смоленск, икону взяли с собой «для охранения от неприятеля». Накануне Бородинской битвы по приказу Главнокомандующего М.И. Кутузова икону носили по позициям, чтобы укрепить и ободрить воинов перед генеральным сражением.
После победы над французами древняя икона «Одигитрии» вместе со списком была возвращена в Смоленск.  где она пребывала  в Успенском соборе до 1941 года. Дальнейшая судьба древнего образа и списка с него неизвестна. Икона – список из собрания Исторического музея повторяет древний чудотворный Смоленский образ.
Комплекс Униформа и вооружение нижних чинов русской армии
(витрина 36)
Мундир унтер-офицера лейб-гвардии Измайловского полка. Измайловский полк  - один из старейших гвардейских полков русской армии, сформирован в 1730 году.
С 1800 года шефом полка являлся великий князь Николай Павлович, будущий император Николай I. Во время Бородинского сражения в 1812 году полк действовал на левом фланге в районе деревни Семеновское, отразив несколько ожесточенных атак неприятельской кавалерии. Участвовал в заграничных походах русской армии и дошёл до Парижа. Полк был награжден тремя Георгиевскими  знамёнами «За отличие при поражении и изгнании неприятеля из пределов России» и двумя георгиевскими трубами «За отличие в сражении при Кульме».  В 1912 году на Бородинском поле  был установлен памятник полку.
Унтер-офицер - воинское звание и категория младшего командного состава воинских частей. Унтер-офицеры занимались обучением и воспитанием рядовых, ротным и эскадронным имуществом, обеспечением порядка и дисциплины. В звание унтер-офицера производились наиболее обученные, знающие грамоту рядовые, прослужившие часть срока и хорошо себя зарекомендовавшие. Отличием мундира унтер-офицера был золотой или серебряный галун, нашитый по верхнему краю воротника и боковым краям обшлагов.
Шинели нижних чинов Малороссийского кирасирского полка и лейб-гвардии Измайловского полка.
В российской армии длиннополый суконный плащ, форменная верхняя одежда для холодного и ненастного времени. На спине имела складки, стянутые в талии клапаном с пуговицей. С расстёгнутым на спине клапаном, шинель служила плащ-палаткой или одеялом. Шинель носилась как поверх мундира, так и вместо него. В морозы под шинель одевался полушубок. В тёплую погоду в пеших войсках носилась в скатанном виде через левое плечо.
Комплекс Модели артиллерийских орудий (витрина 37)
12-фунтая пушка малой пропорции батарейной артиллерии первой четверти XIX века
Модель в масштабе 1/8
12-фунтовая пушка средней пропорции батарейной артиллерии первой четверти XIX века
1/4-пудовый единорог конной артиллерии первой четверти XIX века
Модель в масштабе 1/8
На вооружении полевой артиллерии находились бронзовые орудия двух типов: пушки и единороги. Пушки мало отличались от таких же орудий противника. Эти орудия предназначались для стрельбы ядрами и картечью.
Единороги - вид артиллерийских орудий, сочетающий в себе возможности гаубицы и пушки, длинноствольные гаубицы, стреляли по навесной или настильной траектории гранатами и картечью, при этом мощность картечного выстрела русского единорога превосходила мощность картечного выстрела гаубиц противника аналогичных калибров. Название получили из-за изображения сказочного зверя – единорога, украшавшего герб Петра Шувалова, который разработал это орудие в конце XVШ века.
Комплекс Мемориальные памятники с Бородинского поля (витрина 38)
Лента ордена Святого Андрея Первозванного чресплечная
Принадлежала генералу П.И. Багратиону
Багратион Петр Иванович,  нязь, генерал от инфантерии. В 1812 командовал 2-й Западной армией. Во время Бородинского сражения командовал левым флангом русской войск, на который был направлен главный удар Наполеона. Тяжело раненный в Бородинском бою, П.И. Багратион, направляясь на лечение, проезжал через село Бектышево Переславского края. В церковь села он отдал ленту ордена святого Андрея Первозванного. На ленте надпись: «Сия лента прислана в село Бектышево на память главнокомандующим князем  Багратионом, имевшим ее на себе в день Бородинского сражения 1812». Орденом Святого Андрея Первозванного награжден в 1809 году за командование Дунайской армией в русско-турецкой войне (1806–1812).
Печать настольная П.И. Багратиона
Выполнена из хрусталя в виде античной вазы. На печатной поверхности овальной формы изображен герб князя П. И. Багратиона.
Пуля, ранившая полковника Хлопова во время Бородинского сражения
Иван Евграфович Хлопов – участник Отечественной войны 1812 года и заграничных походов русской армии. Имел многочисленные награды,  за отличие в Бородинском сражении был награжден Золотой шпагой «За храбрость».
В битве при Бородино  подпоручик лейб-гвардии Егерского полка И. Хлопов получил тяжёлое пулевое ранение в позвоночник. В 1812 году пулю  извлекать не стали. Продолжал службу до 1822 года. На серебряной оправе, изготовленной по заказу жены Хлопова, имеется  надпись на французском языке: «Полковник Иван Хлопов. Получена при Бородино 27 августа 1812 года в битве за освобождение Европы. Извлечена после долгих страданий в Вене 3-го августа 1840 профессором доктором Ватманном».
Звезда ордена Святого Владимира 2-й степени
Принадлежала генералу Н.А. Тучкову
На оборотной стороне  выгравировано: «Звезда Генерала от Инфантерии Николая Алексеевича Тучкова, смертельно раненого под Бородиным 26 августа 1812 г.»
Во время Бородинского сражения корпус Тучкова прикрывал левое крыло русских войск. В бою генерал получил ранение в грудь, от которого скончался несколько недель спустя.
Чётки
Чётки принадлежали игуменье Марии, в миру Маргарита Михайловна Тучкова , жена генерала Александра Алексеевича Тучкова 4-го, погибшего в сражении при Бородино. На месте гибели мужа, стремясь увековечить его память, возвела храм Спаса Нерукотворного. В 1840 году приняла постриг и стала игуменьей основанного ею Спасо - Бородинского женского монастыря.
Готовальня артиллерийская, найденная на Бородинском поле
Большая артиллерийская готовальня из 12 предметов изготовлена в Англии в XVIII веке Томасом Райтом – мастером «математических и картографических инструментов его величества Георга II-го». Готовальня была найдена на Бородинском поле местным крестьянином, который позже обменял её на сани у участника сражения прапорщика Ивана Дмитриевича Якушкина (впоследствии, известный декабрист). Реликвия долгое время хранилась в семье Якушкиных,  позже была приобретена музеем у потомков.
Портрет светлейшего князя М.И. Голенищева – Кутузова - Смоленского
Художник Н.Ф. Яш. Копия с оригинала Р. М. Волкова 1883 года
После Бородинского сражения русская армия отступила к Москве. Решалась судьба древней столицы. С нескольких сторон быстро продвигались к городу войска Наполеона. 30 августа (12 сентября), на четвертый день после сражения, несмотря на огромные потери, главнокомандующий М.И.Кутузов отдал приказ о поиске места для «баталии под стенами Москвы». Однако 1 (13) сентября на совете в Филях, выслушав все предложения, Кутузов принял тяжелое решение –  оставить Москву без боя ради сохранения армии. В тот же день за отступлением войск последовал массовый исход жителей из города.

2.4. Великая армия в древней столице. Московский пожар.
План Москвы с указанием сгоревших районов. Гравюра резцом с раскраской акварелью . На представленном плане тёмно-серым цветом на карте выделены сгоревшие дома, розовым цветом – уцелевшие.
2 (14) сентября в город вошли французские войска. При отходе российской армии был отдан негласный приказ уничтожать все, что могло продлить пребывание французов в Москве: взрывали пороховые погреба, поджигали барки с фуражом и склады с казенным имуществом; из города вывезли все пожарные команды со средствами тушения огня.
Так начался «Большой московский пожар», который был усугублен начавшимся мародерством, скученной деревянной застройкой города, сухой и ветреной погодой. Активная фаза пожара продолжалась всего пять дней, но окончательно пожары стихли лишь к концу сентября, уничтожив почти 70 % городских строений и нанеся материальный ущерб, сопоставимый с годовым бюджетом Российской империи.

Комплекс Императорская гвардия (витрина 41)
Мундир рядового 1-го и 2-го полков пеших гренадер Старой Гвардии
Франция. 1806   1809 гг.
В основе пехотных полков Старой гвардии Наполеона была одна из старейших в Европе гвардейских частей – рота дворцовой полиции, следившая за порядком в королевских дворцах, вошла в состав созданной Наполеоном Императорской гвардии. По мере роста количества полков в составе гвардии она получила сложное деление на старую, среднюю и молодую.
Пополнение полков старой гвардии происходило за счёт отличившихся опытных солдат армии, имевших не менее 5 лет выслуги. Поэтому императорская гвардия очень быстро превратилась в самое грозное соединение армии Наполеона. Одними из наиболее славных и грозных полков старой гвардии были первые два гренадерских полка. В сражениях эти отборные части составляли главный резерв императора французов, предназначенный для нанесения решительного сокрушающего удара.

Шапка рядового 1-го и 2-го полков пеших гренадер Старой Гвардии
Франция. 1810 – 1815 гг.
Части Старой гвардии имели особую униформу, базировавшуюся на традициях и модных тенденциях революционной эпохи. Одним из наиболее знаковых элементов униформы гвардейцев были высокие гренадерские шапки из медвежьего меха, ставшие символом гвардии Наполеона и заимствованные впоследствии во многих странах.

Мундир рядового полка тиральеров Молодой Гвардии и Кивер обер-офицера полка тиральеров Молодой Гвардии
Франция. 1810   1812 гг.
Части Молодой гвардии Наполеона начали формироваться в 1809 году. В их состав вошли командные кадры уже существовавших к тому времени гвардейских соединений, и грамотные,  и физически крепкие рядовые из числа новобранцев.
Специально для полков Молодой гвардии была разработана униформа, отличавшая их от полков армейской пехоты, но более скромная, чем униформа полков Старой гвардии. В частности, головы тиральеров украшали не меховые гренадерские шапки, а кивера. Вооружались солдаты Молодой гвардии также как и солдаты всей пехоты Наполеона – гладкоствольными кремневыми ружьями. С точки зрения боевого использования более всего соответствовали армейским гренадерам Российской армии.

Комплекс маршала Даву (витрина 40)
Мундир маршала Франции
Мундир дивизионного генерала образца 1803 года. Традиционно данный мундир приписывается маршалу Л.-Н. Даву. Но, вероятнее всего, он принадлежал не Даву, а генералу Д.-Ж.-Р. Вандаму. Трофейный мундир Даву, взятый русской армией во время сражения при Красном, был продан советским правительством французскому коллекционеру Ж.Брюнону (ныне находится в музее Ампери, Салон де Прованс). Однако эполеты были
перепутаны: на проданном мундире Даву стоят эполеты дивизионного генерала, а на мундире Вандама – маршала 1-й Империи». На упомянутых эполетах действительно пять звезд, хотя дивизионному генералу полагалось только три. Что касается мундирного шитья, то оно у маршала мало отличалось от дивизионного генерала.

Жезл маршала Л.Н. Даву
Париж. 1804 г.
Жезл -  символ высшей воинской и гражданской власти вручался императором французов каждому маршалу Империи. Жезл состоял из деревянного цилиндра длиной до 50 см и диаметром 4 см, что позволяло обхватить его кистью руки, обтянутого синим бархатом. На бархате в шахматном порядке были вышиты золотой (серебряной) нитью 32 гербовых имперских одноглавых орла – четырьмя параллельными столбиками по 8 орлов в каждом.
Торцы жезла прикрывали золотые или позолоченные серебряные обоймицы (крышки-наконечники). Надпись на одной обоймице гласит (в переводе) : «Луи Никола Даву пожалован императором Наполеоном маршалом Империи 29  флореаля 12 года республики» (19 апреля 1804 года.). На  другой обоймице - по-латыни выбит девиз (в переводе): «Прелесть мира – ужас войны». В сражении под Красным прапорщик лейб-гвардии Финляндского полка Николай Карнович взял жезл маршала Даву в брошенном отступающим неприятелем обозе 1-го корпуса Великой армии, которым командовал маршал. Позже жезл был вручён императору Александру I, и по его повелению передан на хранение в Казанский собор С.-Петербурга. Из истории Казанского собора в Санкт-Петербурге известно, что при подготовке к юбилею находившиеся в соборе трофеи – знамена, отбитые у неприятеля, ключи от крепостей и жезл маршала Даву – 18 мая и 20 июля 1912 года были переданы на «вечное хранение» в Музей 1812 года в Москве, а затем в Исторический музей.

Кровать походная складная императора Наполеона (витрина 42)
Конструкция складной походной кровати была разработана придворным мастером Ж.М. Десуше, «слесарем Хранилища мебели Его Величества Императора и Короля», специалистом по гардеробным замкам, в начале 1800-х годов.
Первые образцы портативной и удобной в условиях военных походов складной кровати мастер представил Наполеону в начале ХIХ века. Простота конструкции складной кровати и удобство в использовании не могли не вызвать полное одобрение императора, приверженца простых и надежных предметов в условиях походной жизни. Основу кровати составлял стальной каркас, выполненный из прочных стальных трубок, которые объединялись шарнирами, расположенными по длине и ширине рамы. Вертикальные угловые стойки и средние опоры каркаса устанавливались на колесиках.
Кровать легко складывалась и могла быть перенесена в любое место.
Матрас изготавливали из прочной полосатой льняной ткани и крепили к раме кровати с помощью латунных крючков. На спинки надевались полотняные чехлы с карманами. По воспоминаниям современников, если документы доставлялись во время сна императора, то депеши клали именно в эти в карманы. Стальные складные кровати непременно маркировались специальным клеймом – императорская корона и надпись: Desouches.
Походная кровать была захвачена русскими войсками во время отступления французской армии при переправе через Березину.




Бритвы в футляре
На крышке, на белой подкладке надпись чернилами по-русски: «Сии бритвы отбиты в обозе, принадлежащие императору Наполеону, при Березине».

Скульптурные портреты маршалов Франции
Портрет Ж.А. Лористона. Скульптор Ф.Ж. Бозио.
Жак Александр Бернар Ло Лористон, дипломат, дивизионный генерал (1805), граф империи (1808), маркиз (1817), маршал Франции (1823). Посол французской империи в России в 1811-1812 гг. Участник Русского похода 1812 года. 23 сентября (5 октября) был направлен Наполеоном в Тарутино с целью заключения перемирия и получения пропуска в Петербург для ведения переговоров о мире с императором Александром I.

Портрет маршала М. Нея. Скульптура Ж.-А. Гудона.
Ней Мишель, герцог Эльхингенский, маршал Империи (1804); Наполеон называл его «le Brave des Braves» («храбрейший из храбрых»); во время русской кампании командовал 3-м армейским корпусом, отличился в сражении при Бородине, получив титул «князь Москворецкий»; во время пребывания в Москве советовал здесь не задерживаться дольше 7 – 8 дней, а «отдохнуть, набрать съестных припасов и пуститься в обратный путь на Смоленск, пока не наступили холода». При отступлении наполеоновской армии был назначен командовать арьергардом

Фрагменты архитектурных сооружений, найденные на территории Кремля во время археологических раскопок
Наполеон, покидая Москву, в мстительном ожесточении решил уничтожить то, что осталось, и отдал приказ о разрушении города: «10/22-го или 11/23-го, к 2 часам дня, предать огню магазин с водкой, казармы и публичные учреждения, кроме дома для детского приюта. Предать огню дворцы Кремля...». В одном из распоряжений подобное варварство объяснялось так: «Его величество не считал себя обязанным обходиться с какими-либо церемониями с врагом, который не находит иного оружия, кроме огня и опустошения». Наполеон поспешил сообщить миру: «Эта древняя цитадель, которая столь же древняя, как сама монархия, этот первый дворец царей, не существует!» Но Кремль устоял, пострадали Спасская иНикольская башни,  и часть стены, Грановитая палата, Кремлевский дворец, здание Сената, был разрушен Арсенал, строения и звонница при колокольне Ивана Великого.

2.5. Изгнание армии Наполеона из России
Под партизанской войной понимались боевые действия небольших мобильных армейских отрядов на флангах, в тылу и на коммуникациях противника. На партизанские отряды возлагалось установить связь между разделенными частями своей армии, придать войне народный масштаб в тылу неприятеля, добывать сведения о движении и численности армии противника, а также своими действиями лишить неприятеля необходимого отдыха и таким образом изнурить. Народная война – это боевые действия, в которых принимают участие не только войска, но и гражданское население (народное ополчение, кордоны, отряды самообороны).

В 1812 году сопротивление населения начало проявляться с момента вхождения противника в исконно русские губернии. В большинстве случаев отряды народного сопротивления или самообороны формировались под руководством местных помещиков и чиновников, но несколько отрядов были сформированы по инициативе крестьянских общин и их лидеров, а также бежавшими из плена нижними чинами.

Портреты Герасима Курина и Василисы Кожиной.
Можно предполагать, что считавшиеся со времени 100-летнего юбилея Отечественной войны 1812 года подлинными историческими реликвиями парные портреты партизан Герасима Курина и Василисы Кожиной из собрания П.И.Щукина принадлежат к распространенному в эпохи бурных событий истории типу изображений – мифическим портретам исторических личностей. Их появление связано с возникающей спустя значительное время потребностью общества в олицетворении  своих героев. Существуют мифические или фантастические портреты известных лиц, которые создавались в начале XIX века без оглядки на реальные прототипы.
Долгое время портрет считался изображением героя 1812 года, Герасима Матвеевича Курина, предводителя отряда самообороны  крестьян, который  сражался с войсками маршала М. Нея в сентябре–октябре 1812 года близ Богородска Московской губернии. В мая 1813 года в московском губернском правлении в числе 23- х представленных к награде  был пожалован знаками отличия Военного ордена. Изображён на портрете с жалованной серебряной медалью с профилем императора Александра I на аннинской ленте, предназначенной для награждения «третьего сословия».

Кожина Василиса, жена старосты хутора Горшкова Сычевского уезда Смоленской губернии, легендарная предводительница вооруженных крестьян. На оборотной стороне холста имеется надпись: Партизан 1812 года. Василиса Кожина, Большую сделала России пользу, награждена 550 руб и медалью 1812 г. Однако, современные исследования заставляют полагать, что образ Василисы Кожиной является продуктом официальной патриотической пропаганды периода Отечественной войны 1812 года, так как не удалось обнаружить никаких документальных следов её существования ни до войны, ни после. Также не найдено сведений о её награждении.

Комплекс Народная и партизанская война (витрина 44)
Доломан рядового Иркутского гусарского полка
Гусары составляли основу небольших партизанских мобильных отрядов, отряженных от основных войск.
Действия партизанских отрядов осуществлялись на флангах, в тылу и на коммуникациях противника, и оказали большую помощь русской армии в разгроме наполеоновских войск и изгнании их из пределов России.Гусары были вооружены саблями, пиками, карабинами, пистолетами.
Крестьянская одежда:

Армяк с поясом – верхняя долгополая народная мужская одежда из грубой, шерстяной ткани. Сарафан и душегрейка - короткая тёплая женская распашная одежда, заложенная сзади в складки.
Самые ранние вооруженные отряды из крестьян стали появляться в Смоленской губернии в самом начале войны. Действуя в тесной связи с армейскими партизанскими отрядами, или с крупными формированиями губернских ополчений крестьянские партизанские отряды внесли свой вклад в дело защиты отечества. На всем пути следования французской армии крестьяне уничтожали мародеров, осуществляли разведывательные действия и продовольственную поддержку регулярных сил русской армии.
Для отступающих французов крестьяне представляли особенную опасность. Каждая деревня была крепостью, при приближении французских фуражиров или отряда противника закрывались ворота домов. При них выстраивались стар и млад с вилами, топорами, дубинами и некоторые из них с огнестрельным оружием. Деятельность каждого из крестьянских отрядов была территориально ограничена своим районом, но в целом их повсеместные действия приводили к тому, что весь занятый неприятелем край оказывался охваченным партизанским движением.

Комплекс Дениса Давыдова (витрина 45)
Портрет Д.В. Давыдова
Давыдов Денис Васильевич, генерал-лейтенант (1831), поэт. Участник наполеоновских войн. В 1812 году командир одного из первых партизанских отрядов в чине подполковника.
Часы каретные
Франция. Начало XIX века
Принадлежали герою Отечественной войны 1812 г. Д.В. Давыдову
Каретные часы, называемые также дорожными, или часами для путешественников, получили название от основного вида пассажирского транспорта – кареты, появившейся в  начале ХVII в. В конце ХVIII в. французский часовщик А. Бреге создал новую конструкцию каретных часов, утвердив особый дизайн «каретников»: часы в вертикальном прямоугольном корпусе с латунным каркасом, застекленными стенками и дверками, ручкой для переноски.
Для удобства путешественников,  обтянутые кожейдеревянные футляры каретников снабжались выдвижной передней стенкой, скрывавшей циферблат часов.

Пепельница Д.В. Давыдова
По легенде,  знаменитый вдохновитель партизанского движения  Отечественной войны Денис Васильевич Давыдов (1784 – 1839) заказал изготовление этой пепельницы из подкованного копыта своей лошади в память о боевом друге. Точно неизвестно,  была ли эта лошадь тем трофеем, который Денис Давыдов отбил у неприятеля ещё в первую наполеоновскую компанию в 1807 году, или  одним из тех пяти коней, что были убиты в бою под Парижем, или иным скакуном, некогда принадлежавшим поэту-герою.

Гибель великой армии у Березины. Бегство Наполеона
Переправа Великой армии через р. Березину длилась около трех суток – с середины дня 14 (26) ноября до раннего утра 17(29) ноября 1812 г. К Березине Наполеон привел от 70 до 75 тыс. человек, на другой берег попала лишь половина. Переправа происходила у деревни Студёнки (в 16 км к северу от г. Борисова) по двум специально построенным для этого французскими понтонерами мостам. Переправившиеся войска противника оказались в катастрофическом положении. Лишенные снабжения, они гибли от начавшихся холодов и голода. В течение нескольких дней остатки армии захватчика прекратили свое существование как военная сила.  
Оставив 23 ноября (5 декабря) в Сморгони свою погибающую армию, Наполеон с максимально возможной скоростью, меняя лошадей, конвой и повозки, помчался в Париж, собирать новые войска для продолжения войны.

Сани
Литва. 1810-е гг.
Представлены сани, в которых, император Наполеон покинул Россию в ноябре 1812 года, проделав путь от города Вильно (ныне – Вильнюс, столица республики Литва) до реки Неман, естественной границы Российской империи (почти 90 км).
Сани - типичный образец зимних экипажей I четверти XIX века. Открытый деревянный кузов саней вмещает сиденья для кучера и пассажира. За корпусом расположены запятки для сопровождающего слуги. Спереди кузов снабжён высоким козырьком – щитком, предохранявшим пассажира и кучера от летевших из-под лошадиных копыт снега и грязи. Задняя стенка корпуса саней завершена фигурным металлическим прутом, служащим как опорой для пассажира, так и поручнем для стоявшего на запятках слуги. Для удобства пассажира на полозьях с обеих сторон размещены подножки.
Сани оснащены деревянными полозьями с «подрезами» – металлическими полосами, установленными на нижних гранях. Использование подрезов позволяло экипажу легко скользить по снегу и предохраняло полозья от быстрого изнашивания. Передние концы («головки») полозьев высоко загибаются вверх, обеспечивая быстрый ход саней по заснеженным дорогам.    
В передней части полозьев помещены крюки для оглобель, использовавшихся при одноконной запряжке.

Манифест императора Александра I об окончании Отечественной войны и о своем намерении возвести в Москве в память победы Храма Христа Спасителя
Вильно. 25 декабря 1812 г.
Текст: «Божией милостью Мы Александр Первый Император и Самодержец
Всероссийский И прочая, и прочая и прочая.
Объявляем всенародно. Спасение России от врагов, столь же многочисленных силами, сколь злых и свирепых намерениями и делами, совершенное в шесть месяцев всех их истребление, так что при самом стремительном бегстве едва самомалейшая токмо часть оных могла уйти за пределы Наши, есть явно излиянная на Россию благость Божия, есть поистине достопамятное происшествие, которое не изгладят веки из бытописаний. В сохранение вечной памяти того беспримерного усердия, верности и любви к Вере и к Отечеству, какими в сии трудные времена превознес себя народ Российский, и в ознаменовение благодарности Нашей к Промыслу Божию, спасшему Россию от грозившей ей гибели, вознамерились Мы в Первопрестольном граде Нашем Москве создать церковь во имя Спасителя Христа, подробное о чем постановление возвещено будет в свое время. Да благословит Всевышний начинание Наше! Да совершится оно! Да простоит сей Храм многие веки, и да курится в нем пред святым Престолом Божиим кадило благодарности позднейших родов, вместе с любовию и подражанием к делам их предков.В Вильне. Декабря 25 дня1812 года»

3. Дорога к триумфу. Заграничные походы 1813-1814 гг.
Заграничные походы российской армии в 1813–1814 гг. – боевые действия российских войск на территории Европы совместно с армиями союзников. Подлинным вождём и вдохновителем антинаполеоновских сил являлся император Александр I. В Западной Европе к России присоединилась Пруссия, затем Австрия и Швеция, а в конце 1813 г. на их стороне воевали все бывшие сателлиты Наполеона.
Театром военных действий сначала стала Польша, а затем  и Германия, где Наполеон в 1813 г. потерпел поражение под Лейпцигом в знаменитой «Битве народов». В 1814 г. союзники уже вступили на территории Франции и взяли Париж, после чего Наполеон подписал отречение от престола и был сослан на остров Эльба. Взятие Парижа в 1814 г. стало пиком военной славы России. К 1815 г. в качественном и количественном отношении российская императорская армия считалась самой сильной и мощной армией в Европе, а император Александр I самым влиятельным монархом.

3.1. Начало кампании 1813 года. Русская армия в Европе.
Кончина светлейшего князя М.И. Голенищева-Кутузова в 1813 году
Копия неизвестного художника с рисунка с натуры полковника И.Л. Ефимовича Подпись под изображением:
Изображение кончины светлейшего князя Смоленского Михайла Ларионовича Кутузова, генерала фельдмаршала Победоносных войск российских. Преставился в Бунцлау 16 апреля 1813 году.
16 (28) апреля 1813 г. в г. Бунцлау (ныне Болеславец Елене-Гурского воеводства Польской республики) на 66-ом году жизни скончался главнокомандующий российскими войсками генерал-фельдмаршал светлейший князь Михаил Илларионович Голенищев-Кутузов-Смоленский.
При кончине «светлейшего» присутствовал состоявший при нём полковник л.-гв. Егерского полка И.Л.Ефимович, который чуть позже запечатлел в рисунке момент прощания и кончины фельдмаршала.
На переднем плане рисунка изображен стоящий на коленях у изголовья Кутузова  его зять генерал Н.Д.Кудашев (погиб через шесть месяцев в «Битве народов» под Лейпцигом). В центре рисунка – обер-священник армии протоиерей А.Торопогрицкий  (исповедовал Кутузова перед смертью) со святым Писанием в левой руке. Здесь и Н.Н. Раевский, и П.П. Коновницын, и А.И. Михайловский-Данилевский, и многие другие соратники Кутузова, а у двери в спальню – два солдата конвоя Главной квартиры. Двухэтажный дом, где скончался Кутузов, находился на углу Николаевской и Замковой улиц (последняя была переименована в улицу Кутузова). В то время этот дом, построенный в XVIII в., был лучшим в городе.  Дом существует и сегодня, его два крайних левых окна – это последние апартаменты фельдмаршала. С 1813 до 1992 года в них размещался музей полководца.

Комплекс Дрезденское и Кульмское сражение
Сражение при Гисгюбеле 16 августа 1813 года
Картина из серии, посвященной событиям заграничных походов 1813 – 1814 годов.  Гисгюбель – селение на границе Саксонии с Богемией (23 км от Дрездена), где 16 (28) августа 1813 г. происходили встречные бои с отступавшими к Кульму российскими войсками генерала А.И. Остермана-Толстого и частями французского корпуса генерала Д. Вандама.

Сюртук генерала от инфантерии (витрина 53)
Кульм, ныне Хлумец, населенный пункт в Чехии. Около Кульма 16–18
(28–30) августа 1813 г. произошло сражение между союзными русско-прусско-австрийскими войсками с французским корпусом генерала Д. Вандама.
В этом сюртуке командующий корпусом генерал-лейтенант граф А.И. Остерман-Толстой был ранен в сражении при Кульме. У сюртука (темно-зеленого с красным воротником, обшлагами и подкладкой) почти полностью оторваны левый рукав и верхняя часть левого борта.
Во время сражения артиллерийский снаряд перебил Остерману-Толстому левое предплечье, и ему срочно пришлось ампутировать руку. В качестве операционного стола использовали барабан. Граф мужественно перенес операцию, он лишь попросил, чтобы рядом играл полковой оркестр и пел хор песенников, которые заглушали бы его стоны. После второй операции генерала отвезли в пражский госпиталь. Большая потеря крови не позволила ему вернуться в строй во время заграничного похода российских войск.
За подвиг под Кульмом Остерман-Толстой был удостоен ордена Святого Георгия 2-го класса; кроме того, прусский король наградил его Железным крестом высшего класса (единственного российского генерала за 1813 – 1815 годы).

Кульмский крест
Пруссия. 1813 год
Кульмский крест – прусская награда, предназначавшаяся исключительно для солдат русской гвардии,  проявивших стойкость и мужество в сражении при Кульме. Настоящее название – Знак отличия Железного креста. Название Кульмский крест утвердилось уже в России. Офицерские кресты изготовлялись из серебра с покрытием черным лаком, кресты нижних чинов – из латуни с покрытием черной краской.

Кубок в честь открытия памятника русским войскам в Кульме в 1835 году
Богемия. Бесцветное стекло; гранение, серебряная протрава, «лазури», гравировка, роспись эмалями
В память о мужестве русских войск, в сражении при Кульме, был воздвигнут монумент, закладка которого состоялась 29 сентября 1835 года.
Строительство русского монумента было впервые предложено австрийским императором Францем I, дело продолжил его наследник, Фердинанд I. Венский архитектор Петер фон Нобиле, автор проекта памятника, был награжден русским императором орденом Святого Владимира 4-й степени в день закладки, когда была представлена точная модель памятника, сделанная по этому случаю.

Кубок, преподнесенный генералу А.И. Остерману-Толстому «обществом благородных чешских женщин»
Прага. 1814 год. Золото, серебро, алмазы, дерево; золочение, чеканка, резьба, литье.

В центральной части тулова кубка – дарственная надпись на чешском языке (в переводе): (ХРАБРОМУ ОСТЕРМАНУ ОТ ЧЕШСКИХ ЖЕНЩИН В ПАМЯТЬ О КУЛЬМЕ 17/29 АВГУСТА 1813).
В апреле 1815 года на одно из заседаний Венского конгресса  прибыла делегация чешских женщин. Они вручили императору Александру I серебряный кубок  с просьбой передать его Александру Ивановичу Остерману-Толстому в знак признательности и уважения жителей Чехии к русскому герою.  Позже, в память о своих боевых товарищах, Остерман  - Толстой  велел выгравировать на кубке имена 17 гвардейских полковых командиров и обер-офицеров, геройски погибших под Кульмом.

Скульптурная композиция с фигурой раненного генерала
А.И. Остермана-Толстого
Скульптор А. Канова
Мраморная композиция Антонио Кановы  представляет собой уменьшенную копию надгробия, выполненного по заказу графа А.И. Остермана-Толстого. По желанию заказчика, генерал изображен лежащим на правом боку, опирающимся на барабан. Перед ним – его оторванная правая рука, а в ногах- гренадерская шапка Павловского полка. В лежащий барабан вставлен часовой циферблат, стрелки которого указывают время его ранения. Рука генерала была ампутирована по его распоряжению на поле боя, где продолжалось сражение, на барабане, ставшим операционным столом. Ампутированную руку поместили в стеклянный цилиндрический сосуд, заполненный спиртом, который Остерман-Толстой возил с собой. Через несколько лет после войны граф захоронил руку в родовом склепе Рождественской церкви села Красное  Рязанской губернии, где завещал похоронить и себя.

Полевой набор хирургических инструментов
Бавария. Начало XIX века
Футляр: дерево, кожа, латунь, бумага, шерсть, ткань;
Инструменты: сталь, латунь, железо, конский волос, эбеновое дерево, слоновая кость.
Полевой (батальонный) набор хирургических инструментов изготовлен в мастерской королевского инструментальных дел мастера, члена Баварской Академии наук И. К. Шнеттера. Эта мастерская изготавливала медицинские инструменты, в том числе полевые наборы для нужд королевской армии. Славящиеся своим качеством инструменты  были известны и использовались в России. Представленный набор отличается от типового расположением инструментов и необычной внутренней отделкой футляра, что говорит о том, что он был изготовлен специально под заказ. В его состав первоначально входило 27 инструментов, однако сохранилось только 22, при этом часть оригинальных инструментов заменена соответствующими им инструментами того же времени производства.

Ключи крепостные – трофеи русской армии  1813 – 1814 гг
В Европе взятие городов в ходе войны сопровождалось получением победителем символических ключей от ворот их крепостной стены или цитаделей. Всего было получено  97 ключей  от крепостей и  городов, из которых были выбиты неприятельские войска. Часть ключей  были размещёно на стене Казанского собора в Санкт-Петербурге, куда свозились трофеи Отечественной войны  1812 г. и заграничного похода русской армии 1813-1814 гг.
В экспозиции представлено около 20  таких символических ключей  от городов: Гамбурга, Лейпцига, Данцига, Дрездена, Кёльна, Бремена, Брюсселя, Утрехта, Бреда.

Ключи крепостные г. Дрездена
Германия, Дрезден. XVII - XVIII вв.
Одним из эпизодов заграничных походов было взятие столицы Саксонии Дрездена. 8 марта 1813 года знаменитый кавалерийский командир Денис Давыдов с тремя казачьими полками появился под стенами Дрездена. Чтобы обмануть вражеского командующего, он разложил большие костры, имитируя лагерь крупного соединения, и начал переговоры о сдаче города. После длинных переговоров, французский генерал, у которого было почти в два раза больше сил, согласился оставить Дрезден. 10 марта была подписана капитуляция. Правда, Дрезден брали дважды (второй раз в конце 1813 г.), поэтому с исторической точностью невозможно установить, когда были вручены трофейные «ключи от города».

Союзники русской армии
Комплеск мемориальных наград и личных вещей генерал – фельдмаршала Г.Л.Блюхера
Гебхард Леберехт Блюхер, князь Вальштадский, генерал-фельдмаршал прусской армии (1813), участник наполеоновских войн. В 1813–1814 годы главнокомандующий Силезской армии союзников. За свою энергию и решительность был прозван «маршал Вперёд». За победу при Ватерлоо в 1815 году генерал-фельдмаршал Г.Л.Блюхер, получил золотую восьмиконечную звезду с накладным крестом, сделанную в единственном экземпляре. Эта исключительно редкая награда с тех пор получила название «Блюхерштерн» – «Звезда Блюхера».
Поступление: из Имперского Цейхгауза (Берлин) в 1945 году, согласно компенсационной реституции
В 1813 г. во Франкфурте на Майне, а затем в 1815 г. в Париже, король Пруссии Фридрих Вильгельм III высочайшим указом учредил военные награды за Кампанию  1813 - 1815 гг.

Прусская военная медаль за кампанию 1813 – 1814 годов
Пруссия. Бронза.
На лицевой стороне медали, помимо четырехконечного христианского креста, осиянного небесными лучами, красовался дубовый венок, окруживший незабываемые даты: «1813» и «1814». На оборотной стороне медали под увенчанным короной вензелем монарха-учредителя «FW» - надпись: «Прусскому храброму воинству», а по окружности шло изречение: «С нами был Бог, слава Ему». На изготовление медалей было выдано 9300 килограмм бронзы из захваченных французских пушек. Для всех медалей участников сражений была установлена одинаковая лента – оранжевая с черной и белой полосками по краю.

Железный крест (Большой крест)
Пруссия. Серебро, железо;
Учрежден королем Фридрихом-Вильгельмом ІІІ  как знак отличия для тех, кто проявит храбрость и мужество в сражениях за свободу отечества. Награда не предусматривала сословных, имущественных или иных ограничений и предназначалась как профессиональным военным, так и добровольцам. Внешний вид знака был разработан известным прусским архитектором, профессором Берлинской академии Карлом Шинкелем.
В его основу положен равносторонний крест с расширяющимися концами лучей – т. н. тевтонский. На лицевой стороне в центре знака располагалась веточка дубовых листьев. На верхнем луче – монограмма короля, на нижнем - дата учреждения: «1813». Заслуги наиболее отличившихся полководцев отмечались Большим крестом, носившимся на шее. Первым кавалером Большого креста стал генерал-фельдмаршал Г.Л. Блюхер.

Железный крест с золотыми лучами («Блюхерштерн»)
Пруссия. Золото, серебро, эмаль.
За победу при Ватерлоо в 1815 году Блюхер получил золотую восьмиконечную звезду с накладным крестом, сделанную в единственном экземпляре.  Эта исключительно редкая награда с тех пор получила название «Блюхерштерн» – «Звезда Блюхера».

3.2. Кампания 1814 г. во Франции
В 1814 году союзники перешли Рейн и вступили на территорию Франции и Голландии.
Вступление в Париж
31 марта 1814 года, около 9 часов утра, колонны союзных армий с барабанным боем, музыкой и распущенными знаменами входили через ворота Сент-Мартен в Париж. Одним из первых двигался лейб-гвардии Казачий полк, выполнявший роль личного конвоя царя. В 11 часов во главе огромной свиты въехал Александр I в сопровождении прусского короля и австрийского фельдмаршала Шварценберга. Российский император был на белой лошади, некогда подаренной ему Наполеоном.
Портрет Императора Александра I
Неизвестный художник. Измененная копия с портрета работы Ф.Крюгера , исполненного для Военной Галереи Зимнего дворца в Санкт-Петербурге.
В результате победы над Наполеоном популярность российского императора Александра I стала поистине безграничной. Вся Европа называла его «освободителем», «царём царей». По мнению большинства близких к нему людей, он обладал исключительным даром обольщения, «в высшей степени умел покорять себе умы и проникать в души других». Всё это Александр I  блестяще продемонстрировал во время своего пребывания в Париже, буквально влюбив в себя сотни тысяч его жителей.
С момента вступления русских войск на территорию Франции в 1814 г. Александр I отдал строжайший приказ по армиям, «чтобы обходиться с жителями как можно дружелюбнее и побеждать их более великодушием, нежели мщением, отнюдь не подражая примеру французов в России».

Портрет австрийского императора Франца I
Неизвестный художник. Начало XIX века
Франц I, последний император Священной Римской империи германской нации под именем Франц II , австрийский император с 1806 г. из династии Габсбургов.

Портрет Фридриха Вильгельма III, короля Прусского
Неизвестный художник. Начало XIX  века
Фридрих Вильгельм III , король Пруссии с 1797 г. из династии Гогенцоллернов.
Решающий вклад в победе над Наполеоном сыграла Россия и её армия. В экспозиции музея представлен портретный ряд победителей, в первую очередь российских военачальников и героев кампании 1812 года. Их запечатлели художники на своих полотнах, скульпторы в своих произведениях, остались многочисленные изображения на гравюрах.

Портрет М.Ф. Орлова
Художник Разумихин. Копия с портрета работы А.Ф. Ризенера 1814 г.
Орлов Михаил Федорович, участник наполеоновских войн, за подписание капитуляции Парижа произведен в чин генерал-майора

Портрет А.А. Аракчеева
Неизвестный художник. Копия с гравированного портрета работы Вагнера 1810-х гг.
Аракчеев Алексей Андреевич, граф , генерал от артиллерии, председатель департамента военных дел Государственного совета . В 1812 – 1814 годы исполнял роль начальника походной канцелярии императора. После взятия Парижа отказался принять чин генерала-фельдмаршала.

Портрет К.И. Бистрома
Неизвестный художник
Бистром Карл Иванович , барон. Участник наполеоновских войн. В 1812 году командир лейб-гвардии Егерского полка. За отличие в Бородинском сражении был произведен в генерал-майоры. Солдаты прозвали его «генерал Быстров».

Портрет Н.Н. Муравьева старшего
Художник Н.И. Аргунов
Муравьев Николай Николаевич, генерал-майор. В 1812 году начальник штаба ополчения 3-го округа, участник заграничных походов 1813 - 1814 годов.

Портрет И.Л. Шаховского
Неизвестный художник. Копия с литографированного портрета
Шаховской Иван Леонтьевич, князь, генерал от инфантерии . В 1812 году командовал бригадой, затем дивизией. Отличился в Бородинском
Сражении  при Тарутине, Малоярославце и Красном. За участие в кампаниях 1813 – 1814 годов награжден орденом Святого Георгия 3-го класса и произведен в генерал-лейтенанты. Участник взятия Парижа.

Портрет М.И. Платова
Неизвестный художник по оригиналу И. Ромбауэра.
Платов Матвей Иванович, генерал от кавалерии , войсковой атаман Войска Донского . Участник наполеоновских войн. Легендарный командир казачьего корпуса.

Портрет П.М.Волконского
Неизвестный художник. Копия с портрета работы Дж. Доу, исполненного для Военной Галереи Зимнего дворца
Волконский Петр Михайлович, светлейший князь, генерал-фельдмаршал. Участник наполеоновских войн. С декабря 1812 года – начальник Главного штаба действующей армии.

Портрет Ф.В. Остен-Сакена
Художник Ф.А. Тулов.
Остен-Сакен Фабиан Вильгельмович, князь, генерал-фельдмаршал (1826). Участник наполеоновских войн. В 1812 – 1814 годах командовал корпусом. Отличился в конце кампании 1812 года, а также его корпус успешно действовал во время заграничных походов русских войск в 1813-1814 годах. В 1814 году был назначен генерал-губернатором Парижа после вступления союзников в столицу Франции. Три месяца, с марта по июнь 1814 года, генерал занимал эту должность, заслужив расположение и благодарность горожан, отметивших в особом адресе, что он «водворил в Париже тишину и безопасность, и жители могли предаваться обыкновенным своим занятиям и почитали себя не в военном положении».

Комплекс Отречение Наполеона (витрина 59)
Наполеон, покидающий Фонтенбло
Литография с раскраской акварелью по оригиналу Ж. Ж.О. Кена
Столица Франции капитулировала прежде, чем Наполеон успел перебросить войска для её спасения. Император французов узнал о наступлении союзников на его столицу только после 14 (26) марта. Армия устремилась на выручку Парижа, но в день штурма Монмартра дошла только до Фонтенбло. Там Наполеона и застало известие о вступлении Александра I в Париж 19(31) марта. Под давлением маршалов, учитывающих настроения населения и трезво оценивающих соотношение сил, 25 марта (6 апреля) после мучительных колебаний император подписал акт отречения от престола во дворце Фонтебло. 8(20) апреля он простился со своей гвардией и в сопровождении свиты отправился на остров Эльба – место уготованной ему ссылки.

Свечи из Фонтенбло
Свечи из канделябра, стоявшего во дворце Фонтенбло на столе, за которым Наполеон I подписал свое отречение в апреле 1814 года. По легенде, привезены в Россию генералом Ф.В. Остен-Сакеном.
Восковые свечи представляют обычный для начала XIX столетия способ освещения, предназначенный для парадных помещений и обеспеченной среды потребителей. Изготовление свечей дворца Фонтенбло определенно принадлежит эксклюзивному поставщику императорского двора, знаменитой парижской фирме «Сир Трюдон» («Воск Трюдона»). К началу XIX века это предприятие насчитывало уже полтораста лет своего существования, и Наполеон I был шестым правителем Франции, дворцы которого освещали свечи семьи Трюдон. Использование лучшего сырья, дистиллированной воды для его промывки, самых тонких хлопковых нитей для фитиля обеспечивали наилучший результат в использовании изделий Трюдонов: их свечи отличались особой продолжительностью горения без дыма и треска, а также безукоризненной белизной (за 200 лет хранения свечи из Фонтенбло приняли ровный теплый желтый оттенок). Основанная в 1643 году фирма королевских поставщиков успешно работает и в наши дни, являясь одним из старейших производств во всем мире.
Принимая на веру сопровождающую памятник легенду, необходимо признать свечи Фонтенбло уникальной исторической реликвией победного окончания Наполеоновской компании.

Вазочка-сувенир
Франция. 1815 г. Бесцветный хрусталь, бронза.
Надпись в переводе с французского языка: «Из комнаты, где Н.Б. отрёкся от престола в 1814 году. Париж, 23 августа 1815 года». Мемориальная вазочка сделана из подвески бесцветного хрусталя, которую поддерживают скреплённые между собой бронзовые копья. Подвеска была снята во дворце Фонтенбло после вступления русской армии в Париж и отречения императора Наполеона I. Генерал-адъютант П.М. Волконский в память о событии заказал декоративное оформление подвески. Вазочка долгие годы хранилась на письменном столе в кабинете князя в подмосковном имении Суханово.

Кокарда со шляпы Наполеона
Франция. Начало XIX века. Муар, бумага, картон
Поступление: в составе комплекса личных наград и печатей императора Наполеона из Германии в мае 1946 г. в порядке осуществления права СССР на компенсаторную реституцию.
Императорская кокарда, представленная в экспозиции – свидетельство его последнего сражения за свою Францию. Она была на шляпе Бонапарта во время битвы при Ватерлоо. 18 июня 1815 года в Бельгии собранная Наполеоном наспех армия потерпела последнее и сокрушительное поражение от объединенных сил европейских государств.
В истории империи Наполеона была поставлена точка. Бывший император, сдавшийся на милость своих «злейших врагов» англичан, не снискал их великодушия и был отправлен в вечную ссылку на удаленный от континента остров Святой Елены в Атлантическом океане.

Прядь волос Наполеона Бонапарта
1821 г. Волосы, бумага, чернила
Прядь волос сопровождена запиской (в переводе): «Волосы Наполеона, срезанные после его смерти. Они мне посланы со Св. Елены в 1821 году».
В юбилейном каталоге выставки к 100-летию Отечественной войны 1812 года приведено более детальное описание: «Волосы Наполеона, отрезанные после его смерти маршалом Бертраном и переданные им, как видно из приложенной здесь записки Бертрана, генералу Себастьяни».

Бертран Андре Грасьен, граф,  дивизионный генерал, гофмаршал. В 1815 г. последовал за Наполеоном на остров Святой Елены и присутствовал при его кончине в 1821 году.
Себастьяни  Орас Франсуа Бастьен, маршал Франции. Уроженец о.Корсика, выдвинулся в период революционных и наполеоновских войн; в 1812 – 1814 гг.  командующий  кавалерийским корпусом. В 1819 г. -  депутат парламента от Корсики; впоследствии – занимал посты морского и военного министра, министра иностранных дел.

Комплекс Французские сувениры (витрина 61)
Потир
Париж. Серебро; золочение.
В Париже в марте 1814 года по заказу графа А.А. Аракчеева был изготовлен литургический набор для собора Святого Апостола Андрея Первозванного в его Новгородском имении «Грузино». Потир входил в состав набора.

Кубок с крышкой
Париж. Серебро; золочение.
Кубок является памятным подарком, поднесенным однополчанами своему командиру генерал-адъютанту А.И. Чернышеву.
Крышку кубка венчает литое подгрудное изображение богини войны Минервы, резной орнамент включает в себя изображение доспехов: кирасы, шлемы, гусарский кивер; и вооружения: пушка, ядра, сабли, штыки, а так же полковые знамена. На поддоне помещены резные изображения музыкальных инструментов: барабаны, литавры, трубы, скрипка и лира.
Чернышев Александр Иванович, светлейший князь, генерал от кавалерии (1827), генерал-адъютант (1812). В 1813 – 1814 годах командовал крупными кавалерийскими соединениями, совершавшими рейды по тылам противника в Германии и во Франции.

Кружка с аллегорической композицией
Санкт-Петербург. Серебро; золочение.
Надпись (в переводе): «БЕГСТВО ИЗ ЕГИПТА, БЕГСТВО ИЗ ИСПАНИИ, БЕГСТВО ИЗ РОССИИ, БЕГСТВО ИЗ ФРАНЦИИ. СМЕРТЬ ДЬЯВОЛА».
В тулово, дно и крышку впаяны тринадцать монет и медалей эпохи императора Наполеона I. На крышке расположены четыре литые скульптурные изображения химер, древнейшего символа зла, праздной фантазии и пустого вымысла.

Кружка
Германия. Серебро.
Надпись: «Г. ГЕН. АДЪЮТ. ПАВЛУ ВАСИЛЬЕВИЧУ ГОЛЕНИЩЕВУ КУТУЗОВУ ОТ СПБУРГСКАГО ГРАДСКАГО ОБЩЕСТВА. ЗА ИЗВЕСТИЕ О ВЗЯТИИ ПАРИЖА. МАРТА 19 ЧИС. 1814 ГОДА».
Голенищев-Кутузов Павел Васильевич, граф,  генерал от кавалерии (1826), генерал-адъютант (1810); участник Отечественной войны 1812 года и заграничных кампаний. После взятия французской столицы был отправлен императором с донесением о взятии Париже в Петербург, где «вестнику славы российского непобедимого воинства» была поднесена серебряная кружка «на память».

Мемориальные раритеты в память о войне

Ларец для хранения жалованной грамоты Московскому дворянству от 18 января 1817 года
Мастер Михаил Пиверт
Россия. Москва. 1817 – 1818 гг.
Серебро, дерево, ткань
Ларец был заказан по решению Дворянского депутатского собрания в июне 1817 года для хранения императорской жалованной грамоты Московскому дворянству, дарованной 18 января того же года во время празднования 5-летнего юбилея победы в Отечественной войне 1812 года.
Грамота содержала признательность и высокую оценку заслуг москвичей: «Дворянство Московской губернии явило ныне новый опыт усердия на пользу государства, пожертвовав всеми претензиями за припасы и вещи, взятые для войск наших в 1812 году».
Ларец имеет форму четырехугольного архитектурного сооружения на четырех львиных лапах, с высокой четырехскатной крышей, увенчанной литым двуглавым орлом на шаре, подложенном четырьмя знаменами. Вокруг крыши полоса с овалами под дворянскими коронами и двумя группами арматуры, с изображениями городских гербов московского уезда: Клина (в верхней части – московский герб, в нижней – почтальон), Бронниц (старый; московский герб, внизу – два столба и снопы ржи), Волоколамска (вверху – московский герб, внизу – укрепление), Коломны (столб, увенчанный короной, по бокам – звезды),  Серпухова (павлин с распущенными хвостами), Рузы (наверху – московский герб, внизу – четыре скрещенных меча), Богородска (наверху – московский герб, внизу – инструмент для навивания шелка), Вереи (вверху – московский герб, внизу – две вереи, среди леса), Подольска (наверху – московский герб, внизу – два скрещенных молота), Звенигорода (наверху – московский герб, внизу – колокол), Дмитрова  (наверху – московский герб, внизу – четыре короны), Можайска (наверху – московский герб, внизу – крепостная стена).
В центральном овале изображен герб Москвы. Все овалы окружены дубовыми ветвями. На передний скат крыши ларца напаян вензель «АI» из лавровых листьев.
Низ ларца четырехугольный, имеет вид главного цоколя, одна из его стенок выдвигается и открывает деревянный ящик, предназначенный для грамоты. На всех четырех стенках ларца чеканены аллегорические изображения, относящиеся к событиям 1812 года.
На барельефе передней стенки изображена женская фигура в античном одеянии (Россия), сидящая на развалинах, гений победы венчает её лавровым венком, воины же в русских одеждах, стоящие налево от неё на фоне крепостных строений, получают от неё знаки почестей.

Внизу пушки и ядра. Направо от  центральной фигуры сидит богиня истории Ника,со скрижалями и пишет, повернув голову к России.
Около неё сидит на обломках Хронос с косой. На боковой стенке налево изображено – орёл в пламени, в дубовом венке, и неясыть в лавровом венке. На втором барельефе направо чеканены изображения Кремлевских соборов и колокольни Ивана Великого, которые осеняет всевидящее око. На третьем барельефе изображен  Феникс, возрождающийся из пепла и пеликан, кормящий своих детей своей кровью. На последнем барельефе чеканено многофигурное изображение поклонения Агнцу, лежащему на жертвеннике.

Мундир рядового Роты Дворцовых гренадер
Россия. 1835 г.
Сукно, кашемир, золотный галун
Рота Дворцовых гренадер, как отдельное подразделение, была сформирована 2 октября 1827 года в ознаменование мужества, проявленного нижними чинами лейб-гвардии в 1812 году. Рота вошла в состав гвардейского корпуса. Первоначально комплектовалась ветеранами наполеоновских войн, офицерами назначались удостоенные за отличие нижние чины.

Мемориальное оружие
Большинство представленных образцов мемориального оружия изготовлено на Златоустовской оружейной фабрике в числе правительственных заказов для вручения генералам и офицерам в связи с празднованием юбилеев Отечественной войны 1812 года.
Златоустовская фабрика холодного оружия была построена и пущена в ход в 1816 1817 годы. Фабрике вменялся выпуск всех видов холодного оружия, состоявшего на вооружении, а также выполнение специальных заказов на изготовление украшенного оружия. Фабрика прославилась единственным в своем роде цехом украшенного оружия и разработками по созданию оружия из булатной стали   «русского булата».  Цех украшенного оружия получил свою особую известность впервые в 1820-е годы в связи с празднованием юбилеев Отечественной войны 1812 года. Выпуск памятного оружия достигал двух с половиной тысяч штук в год.

Шпага кавалерийская офицерская образца 1798 года
Мастер И. Бушуев. Златоуст. 1827 г.
Сталь, латунь, медная проволока; ковка, литье, травление, гравировка, позолота, воронение
Длина общая клинка с рукоятью – 109 см, длина клинка – 90,4 см
Принадлежала Д.В. Голицину
Клинок изготовлен в числе правительственных заказов для вручения генералам и офицерам в связи с празднованием юбилеев Отечественной войны 1812 года.
Голицын Дмитрий Владимирович, светлейший князь, генерал от кавалерии; участник наполеоновских войн; в 1812 – 1814 годах командовал разными кавалерийскими корпусами.

Шпага пехотная офицерская образца 1798 года, аннинское оружие «За храбрость»
Мастер К. Вольферц. Златоуст. 1820-е гг.
Сталь, латунь, дерево, эмаль, серебряная проволока; ковка, литье, позолота, воронение, гравировка
Длина общая клинка с рукоятью –  98 см, длина клинка – 81,3 см
Принадлежала А.А.Закревскому
Клинок шпаги изготовлен в 1820-е годы на Златоустовской оружейной фабрике в числе правительственных заказов для вручения генералам и офицерам в связи с празднованием юбилеев Отечественной войны 1812 года.
С левой стороны на полотне клинка владельческая монограмма: «АЗ» (Арсений Закревский). На полотне клинка с обеих сторон медальоны с названиями городов и дат сражений.  На обеих чашках гарды вырезана надпись: "За храбрость", и на одной из них закреплен знак ордена Святой Анны.
Закревский Арсений Андреевич, граф, генерал от инфантерии; участник наполеоновских войн; в 1812 году адъютант военного министра и руководитель русской разведки; в 1813 – 1814 годах находился при Главной квартире российских войск; награжден Аннинским крестом на шпагу  за спасение своего командира   графа Н. М. Каменского; шпагой «За храбрость» был награжден в 1809 году за отличие в сражениях при Куортане и Сальми, Оровайсе, Севаре и Ратане.

4. Война 1812 года в памятниках декоративно-прикладного искусства

Сервиз с карикатурами на Великую армию
Завод Гарднера. Вербилки Дмитровского уезда Московской губернии.
1813 – 1814 гг.
Фарфор; надглазурная роспись, золочение
Особую ценность в собрании музея представляет фарфоровый сервиз завода Гарднера с карикатурами на армию Наполеона. В 1814 году на заводе в Вербилках изготовили чайно-кофейный сервиз, в основе которого – карикатурные, лубочные гравюры, имевшие широкое хождение в печати и во время войны с Наполеоном, и сразу после неё.
Сохранились не все имена авторов исходных произведений, но были среди них и известные художники своего времени, А.Г. Венецианов, И.И. Теребенев, будущий президент Академии художеств А.Н.Оленин. Но, что более ценно, и авторы карикатур, и мастера керамики были современниками войны 1812 года со своим личным и художественным переживанием тяжёлой и славной эпохи.
Большой популярностью пользовались чашки с портретами героев войны и тарелки с изображениями всевозможные батальных сцен, солдат и офицеров в мундирах различных полков, которые на протяжении всего XIX века создавались на Императорском фарфоровом заводе.
Война с Наполеоном совпала с романтическим периодом в искусстве, поэтому во многих изделиях доминирует героизированные образы и романтическое представление о сражениях и ратных подвигах, перешедшие в следующие поколения.

Сервиз походный
Западная Европа. 1870-е
Бесцветное стекло, гранение, роспись золотом по пасте и силикатными красками

Сервиз представляет собою уникальный экземпляр многопредметного ансамбля роскошных и дорогих посудных изделий, изготовленного по особому заказу. Традиция изготовления дорожных посудных комплектов прижилась в России еще в XVIII столетии.

Стеклянные изделия, часто сочетались с фарфоровыми и металлическими. Их помещали в специальные сложно сконструированные футляры, предназначенные для транспортировки и одновременно – для удобного употребления предметов в дороге. Наборы носили названия дорожных погребцов. Как правило, это были достаточно компактные по составу комплекты, в которые входила либо посуда для чайного стола, либо питейные сосуды.

В состав сервиза входят графины с пробками  в виде кувшина с  погрудными изображениями императора Наполеона I и императрицы Марии-Луизы в золотом овальном медальоне, обрамленным лавровой гирляндой и скрещенными пальмовой и лавровой ветвями и увенчанном императорской короной.

Стаканы с портретами маршалов  Мюрата, Беллунского (Виктора), Даву, Бертье, Гувион Сен-Сира, Удино, Нея, Макдональда, Понятовского, генералов Лассаля,  Коленкура в овальных сплошных золотых медальонах, под медальонами прямоугольные резервы с черными французскими надписями (фамилии изображенных персонажей).

Бокалы и рюмки - декорированы рельефными золотыми изображениями: вверху – гирлянды из лавровых листьев, в их резервах – чередующиеся изображения горящих бомб и скрещенных сабель; по центру тулова чередующиеся изображения двух факелов в обрамлении перекрещенных пальмовых листьев, шифра «N» под императорской короной и орла.

Ящик красного дерева с 6-ю бронзовыми золочёными накладками в форме лавровых венков, украшенных лентами,  с двумя ручками в виде лавровых гирлянд с бантами и медальонами; внутри обит зелёным бархатом и имеет вкладыш с гнёздами для рюмок, внизу – гнёзда для графинов и стаканов.


Количество показов: 1250